关于“抒情小说”概念的界说.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 关于“抒情小说”概念的界说 摘要：抒情小说是在小说的基础上吸收了抒情散文、诗等抒情文类的特征综合而成，与传统小说有很大的不同。因研究界过分注重其文体特征的研究，出现了对抒情概念提法繁多混乱的局面。因此，有必要建立一种整合的思路。 关键词：抒情小说 抒情散文 诗 诗学内涵 “五四”以后，在中国以传统小说样式发展的历史长河中，出现了一条具有鲜明抒情特性的“抒情小说”支流，引起了大批研究者的关注，并冠之以种种不同的称谓，如“散文化抒情小说”“诗化小说”“散文诗小说”“画镜小说”“写意小说”等等。界于这么多概念的提出，我们有必要对“抒情小说”概念形成的内在本质作一番探索。 早在1920年2月29日，周作人在介绍爱罗先珂《马加尔的梦》和库普林的《晚间来客》时就已提出“抒情诗的小说”。他认为“这抒情诗的小说，虽然形式有点特别，但如果具备了文学的特质，也就是真实的小说。内容上必要有悲欢离合，结构上必要有葛藤，扬点与收场，才得谓之小说：这种意见，正如十七世纪的戏曲的三一律，已经是过去的东西了。”①可以说，周作人是为这一种新型的小说命名的第一人。后来的研究者实质上都是在其提法基础上，结合实际创作，着眼于“抒情”在小说中的具体构成和体现，产生的类似提法。 从字面意思上来看，抒情小说是由某种抒情要素和小说的结合。那这种抒情要素到底指什么？是指小说中较多的“抒情性”文字？还是另有其它？这种要素是如何和小说结合的？给小说带来了什么影响？ 我国古代文论家刘勰在其《文心雕龙》中指出：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也”。“缀文者情动而辞发，观文者披文以入情”。俄国著名文论家别林斯基也说：“每一篇艺术的作品，都应该是热情的果实，都应该贯穿着热情。如果没有热情，就不能理解是什么使作家拿起笔来……”在这种意义上说，那所有作品，包括小说，都是在这“热情”的推动下完成的，都是抒情性作品了。然而，在具体创作过程中，促使作家拿起笔来的主要契机，却各不相同。从故事出发，着重于情节描绘；从人物出发，着重于性格刻画；从个人感情出发，着重于情绪渲染……，作家着力点不同，呈现在作品中的格调、氛围、旋律、色彩也不同，给予读者的艺术感受也有所异。因而，有了小说的四大分类——抒情、叙事、写人、说理。所以笼统地用“抒情性”文字的多少来判断是否为抒情小说的方法过于牵强，也欠合理。有些叙事、写人或说理的小说中也含有大量“抒情性”的文字，都只是为了小说叙事、人物刻画、说理强化所需。而且这种抒情侧重表现情感的运动过程和在表层情感下隐秘的种种复杂成分。不象抒情类作品侧重表现情感体验的静态延伸。 一般认为，小说重于叙事，诗歌、抒情散文重于抒情。叙事文学通过写实的笔法客观、冷静地描绘个体，再现生活的特征；抒情文学则以表达个人情感为主，偏重审美价值的体现。那么抒情小说中的抒情要素是否就是吸取了诗歌与散文的特征呢？杨义在评价现代浪漫抒情小说时指出，抒情小说是“文学天地中的变种，体内有小说的遗传基因，又有散文，诗歌的染色体。它用破坏传统小说的方式，另立小说法则，它是小说家族的逆子贰臣”②。那这两种染色体是如何与小说糅合，破坏传统小说的方式的？ 一、抒情散文与小说 抒情散文在语言上虽然和小说采取句式基本相同，但它语句结构的安排是为了情绪的营造，文字凝于作者第一主体；而传统小说的语言相对客观，偏重讲述故事，靠情节取胜，感情是多层次与多线索的动态交织。散文行笔自由，天马行空，可谓“形散神不散”，而小说虽事散、人散，但故事不散，文字凝于故事情节的编排和人物性格的饱满刻画。 当散文笔调渗入小说后，首先引起了小说结构上的“散文化”。作者在叙述故事的时候，会依照自己或作品中人物的情绪发展来结构文本，这样就会压缩或停止故事时间，使叙事时间变得随意散漫，打破了情节因果链条，突显了情绪氛围，使人物性格刻画变为一种生命形式的表现。 其次，叙述视角内转。小说叙述者关注的表现对象不再是外在的事件过程和人物关系，而是事件、人物在叙述者内心所引起的心理感受和情感反应。心理独白、直抒胸臆、借物抒怀的形式大篇出现，书信体、随感体、速写体等方式也得到广泛的运用。叙事经常会摄入人物的视点，或从回忆的角度、或从儿童的视角、或从不谙世事的少女所持有的眼光和口气来描述环境、交代背景，或直接袒露他们的内在心声，与这种叙事话语相伴生的情感语调也赋予了作品一种特殊的色调氛围。 小说的语言功能也由通常的“陈述——再现”转向“抒情——表现”；能指和所指的关系模糊，所指范围扩大或所指不明”；句式长短不齐、散整交错、奇偶相谐都使文本叙事节奏与音律得到了强化；语言优美，自然如风。读者在阅读文本时也由“