耿宝昌：明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴!.docx

耿宝昌：明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴！ 明宣德以后，景德镇瓷器风格在正统、景泰、天顺三朝近三十年的变迁中潜移默化，迨至成化年间景德镇御器厂又恢复烧造时，大多已改永乐、宣德以来雄健豪放之风貌。成化朝瓷器，造型玲珑秀奇、胎体细润晶莹、彩料精选纯正、 色调柔和宁静、 绘画淡雅柔婉， 以轻盈秀雅之风格独步一时。 其总体风格与清代雍正朝瓷器相似，故有瓷器「明看成化，清看雍正」之说。诚如孙瀛洲先生所称赞：成化瓷器胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流畅。造型轻灵秀 美，表里精致如一。 明成化 ? 青花海兽纹碗高九· 一厘米 ? 口径二〇·二厘米 ? 底径八·七厘米故宫博物院藏从传世品和 景德镇珠山明代御器厂遗址出土物可看出，成化瓷器极注重制作质量，不合格者均被毁弃，因而传世各品种器物中均少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受御窑严谨作风的影响，其做工精细，并且大多模拟御窑制品，其纹饰、色彩、画意等均与御窑产品如出一辙。成化朝御窑青花瓷器多 改用「平等青」 料描绘图案纹饰， 青花发色灰蓝， 轻淡柔和，色泽稳定，对后世青花瓷器的烧造产生深远影响。明成化青 花高士图盖罐 通高三一厘米 口径一七厘米 足径一六·八厘米故宫博物院藏 明成化 ? 黄地青花折枝花果纹盘高四· 三厘米 ? 口径二五·三 厘米 ? 底径一六·三厘米故宫博物院藏明成化斗彩缠枝莲纹 盖罐及款识高一二·七厘米 口径六·二厘米 底径六·五厘米故宫博物院藏 闻名于世的成化斗彩瓷器烧造得更为成功。其特点为釉下青花和釉上诸彩协调融合，争奇斗艳，雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术的瑰宝。彩色中的「姹紫」一色，更是独具特色，可谓成化御窑斗彩瓷器的标志。此时，具有鲜嫩而淡雅风格的五彩 瓷器与斗彩瓷器相映生辉，有异曲同工之妙。明成化 ? 斗彩三秋杯及款识高三·九厘米 ? 口径六·九厘米 ? 底径二·六厘米故宫博物院藏杯上蝴蝶翅膀上的颜色即为“姹紫” 成化御窑瓷器少件大器（民窑产品则大器较多） ，常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐等为主。由于此时饮酒品茗之风盛行，致使酒杯、茶杯类器较为多见。各种杯的造型均以 小巧俊美， 为世人所珍视。 罐类当中以 【天】字罐尤为名贵。传世成化御窑瓷器较宣德御窑瓷器数量少，现大都收藏在台北故宫博物院。二十世纪八十年代台北故宫博物院刊行的 《成化瓷器特展图录》 将真、伪器并列编排， 宜与读者对比、甄别。景德镇珠山明代御窑厂遗址曾于一九七五年和一九八 七年两度被局部发掘出土了大量成化御窑瓷器残片标本，不但品类繁多、色彩丰富，而且有许多品种不见于传世品中，如矾红地绿彩、素三彩、白釉黄彩、鲜红釉地白花、祭蓝釉地白花等，成化御窑瓷器烧造的盛况由此可见一斑。这些出 土残片的胎体都较薄，釉色晶莹，彩色莹润，色彩艳丽，时代风格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新资料。对于正统、景泰、天顺三朝景德镇瓷器的烧造情况，目前已基本搞清，而成化御窑瓷器中有些现象却发人深省。如成化鲜红 釉盘，以及青花团花纹罐、 青花松竹梅图盘、 青花云龙纹盘、青花狮球图盘、青花狮球图碗和黄釉青花折枝瑞果纹盘等， 无论造型、胎釉、纹饰还是款识的书写，都与宣德同类器极其相近。少数青花瓷器所呈现的发色浓黑的青花色调，也与宣德晚期青花瓷器的青花色调一致。尽管宣德与成化之间相隔了三十年，但这些朝代虽不同而风格却相同的御窑瓷器，历经三朝，其间工艺技术的传承居然能互相衔接，并未截然中断，真乃奇观。这对于彻底揭开正统、景泰、天顺三朝所谓「空白期」瓷器之谜也极有参考价值。明成化时期景德镇窑瓷器的鉴定要领 成化瓷器的鉴定要点离不开其造型、 胎釉彩、 纹饰、款识等。重点应掌握以下几点：一、成化瓷器造型唯重纤巧，如最享 盛名的斗彩花鸟图高足杯、 鸡缸杯、高士图杯、 三秋杯、「天」字罐等，都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期瓷器中一些典型器物的造型，并悉心领会其风度神韵，对于鉴定工 作无疑有巨大的帮助。 二、成化瓷器胎精釉亦精， 高穆浑雅，同臻其妙。其胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色。釉面肥腴，如脂似乳，光洁晶亮。三、成化朝青 花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调风靡天下。但往往因釉层肥厚、青花色淡，而产生云遮雾障、若隐若现的现象。器物外底的青花款字色调表现得尤其突出。青花瓷器中色调浓重者则近似于宣德晚期青花瓷器。四、成化朝瓷器纹饰线条纤细、圆润旖旎，尤以斗彩瓷器体现得最为显著。其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽永。而其「姹紫」之色，愈独具时代特征。对于成化斗彩瓷器的各种色彩，孙瀛洲先生曾有「鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光」的鉴定要诀。五、根据笔者多年观察，成化瓷器圈足一般都较薄且深。凡饰有青 花边线者，圈足高低虽不同，但却有同一种现象 --- 青花双边线都很规矩， 紧靠圈足底部， 且靠近足跟无釉处的那条弦线，颜色较深重，