浅析中国书法艺术之美.pdfVIP

浅析中国书法艺术之美 浅析中国书法艺术之美 中国，古老的历史，深邃的的传统。自近代西方人目光关注东方 以来，她被视为一个充满了神秘色彩的国度，其文化艺术的辉煌博大 使人惊讶，振奋不已。巴尔扎克曾热情洋溢地赞颂“ 中国艺术有一种无 边无涯的富饶性”，根植于这片“特别的东方” （黑格尔语）的哲学的文学 美学沃土的书法艺术乃是中国特有的艺术品种。在中国传统文化上， 它是璀璨夺目又至为重要的 环。毕加索也曾说过：“倘若我是一个中 国人，那么我将不是一个画家，而是一个书法家，我要用我的书法来 写我的画。”这位现代艺术大师 中国书法艺术的憧憬与向往是坦诚 的。 中国书法是中国文化的审美特征,它作为中国文化的重要组成部 分呈现出华夏审美人格心灵世界。并以其特例独行、源源流长而在世 界文化史上占有不可忽视的重要地位。中国书法艺术历史悠久，自殷 商以来风格纷呈：秦汉之古拙，魏晋之风韵，隋唐之法度，宋元之意态， 明清之朴趣。进入二十一世纪，中国传统书法开始向现代转型，出现了 新的艺术气象和审美范式。 中国书法是中国美学的灵魂，意趣超迈的书法表现出中国艺术最 潇洒、最灵动的自由精神，展示出历代书家空灵的艺术趣味和精神人 格价值。正是书法艺术这一独特的魅力，使之在众多东方艺术门类之 中，成为最集中最精妙的体现了东方人精神追求的东方艺术。 中国书法是以汉字为载体，文房四宝（笔墨纸砚）为工具，根据汉 字的造型特点，通过艺术构思，调动艺术手段，运用毛笔的书写来完 成的，它是线条艺术，却不是一般的单纯线条，而是具有绘画性质的 线条。即他是由千姿百态以及变化莫测的线条组合来传递书写主体喜 怒哀乐复杂的情感。因此它既是具体的造型艺术，又是抽象的表象艺 术，尺寸的天地可以游心万仞。兼之中国的书法以白底，黑字，红印为 标准形式，色谱黑白 比，色调冷暖映称，明快又强烈，线条艺术之美 在这和谐 立之中产生了慑人的魅力；风情万种的造型，音乐舞蹈的 节律，诗情画意的韵味。 中国书法艺术发展历史源远流长，河汉灿烂，绚丽夺目，是世界 文化宝库中最另人神往不已的瑰宝。而在此，先就书法的线条艺术略 述一二。 第一，关于笔法。 书法能够成为艺术取决于线条，而毛笔对书写者的动作力量的敏 感性所带来的另 结果是，它毫无遮掩地体现了书写者的技巧，才能 乃至某种习惯，反映出书写者实践的广度和深度。当历史公正的淘汰 了拙劣的书法技巧，保留，总结，发展，丰富了历代书家创 造，积累的优秀的书法技巧时，书法所 特有的技法便诞生了。毛笔，正因其书写技巧的丰富，才有了相对严 格，恒定的用笔之“法”的体系。“法”是沟通书法艺术的视觉形象与其内 在的生命运动形象之间的桥梁。只有在掌握理解了“法”以后，才能在 心理上对书法的微妙的 转一折一按等有规律的连续运动过程产生 呼应，从而使欣赏者对创造者书写时的生命运动发生心领神会的感应。 倘若没有“法”这种过程就是一种无规律的不可共同把握的存在，这种 感应就不可能发生。这也许就是“笔法”的意义所在。 从古人 笔法技巧的日趋注意，乃至呕心沥血，为之整理的大统 的侧重之中，我们发现了书法中对线条地位的重视与日俱增。从笔法 技巧——简单的摘取根本一端的执笔而言，则是从无意识到逐渐有意 识的斜管方式又到五指执笔法，我们发现了书法线条美在自身技法上 的日趋成熟。有了理论上的中，侧，藏，露诸锋之争与方折圆转之类的 区别，书法的笔法体系才赖此成立，书法的线条美才赖此得现。 对书法线条美的把握重点在三个方面：线条的立体感，线条的力 量感，线条的节奏感。在中国书法领域之中，线条美的最高境界是线 条的抒情内涵，而线条美的形式特征即在于此“三感”。缺乏这三者中 的任何一者，线条的完美性格即会遭到损害。在线条美研究方面，中 国书法家可傲视一切，在中国人看来，西方美学家分析线条的观念仅 仅停留在“可视”这 层次上。而在书法中，线条除了兼有所有这些特 征之外，还有轻重，缓急，枯湿顿挫，乃至节奏，衔接，转换，交叉等更 深 层的要求，还有线条的强度与厚度，感情内涵，寓意性等等独特 的审美标准，它们的复杂程度绝非一