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炼字与常见古诗语言风格 一、炼字 (一) “炼字 ”类型举例 1．炼名词 一首诗中有时以名词的叠加作为意象来表情达意， 能达到强烈 分析 的表意作用。有时则运用富有象征意义的名词，表情达意。 诗人黄庭坚在《寄黄几复》“我居北海君南海， 寄雁传书谢不 能。桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯 ”中选择了“灯”这个 ． 意象，“灯”是个常用字，而“十年灯”，则是作者的独创， 举例 当它与“江湖夜雨”组合在一起时，就能激发人一连串的想 象：两个朋友，各自漂泊，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念， 深宵不寐，而这种情景已持续了十年之久。 ①名词叠加，强化意象，营造意境。 作用 ②丰富内容，便于表情达意。 2 ．炼动词 一首诗， 是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的， 而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词，主要是表动态的 具象动词。因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象， 分析 它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的， 主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就 成了中国古典诗歌炼字的主要内容。 王之涣《凉州词》“羌笛何须怨 杨柳，春风不度玉门关”中 ． 动词“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛 举例 人之心。又如杜甫《春望》“感时花溅 泪，恨别鸟惊 心”中 ． ． “溅”“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨 别的内心痛苦。 作用 巧用动词，可使诗歌意象化静为动，形象生动。 3 ．炼形容词 诗歌是社会生活的主观化的表现， 少不了绘景摹状， 化抽象 分析 为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其 物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。 杜甫的 《春夜喜雨》 “随风潜入夜，润物细 无声”中“细” ． 字用得好。 好雨知时节， 好就好在它应时而落， 好在它润物 举例 无声。潜，偷偷地；细，细细的，脉脉绵绵。不仅写出了自 然造化之机， 而且抓住了春雨的特点， 令人深感作者的喜雨 之情。 作用 绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，生动形象。 4 ．炼叠音词 我国古典诗词中炼叠音词， 往往能增强韵律感、 节奏感， 分析 摹拟声音形态，使诗文更加生动形象。 如李清照《声声慢》中起首句“寻寻觅觅，冷冷清清， 举例 凄凄惨惨戚戚”全用叠音词，不仅使词律节奏感强，而 且使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 ①增强诗歌的韵律感、节奏感。 ②摹拟各种声音，使诗文生动、形象，让人有身临其境 作用 之感。