雕刻基础 第二节 各时期琢玉工艺特点 第一章第二节 各时期琢玉工艺特点（1）.docVIP

《雕刻基础》电子教材 PAGE 6 第二节 各时期琢玉工艺特点 中国琢玉的历史已经有几千年，历经多个时期的变迁和改进，每个朝代的琢玉工艺既有对前辈的承袭又各有自己独特的风格。 新石器时代尤以红山文化及良渚文化最为兴盛，由于受技术条件限制，器物多为素面，有纹饰也都是单线阴刻，线条较粗，刻度很浅，磨工较差(图1～2)。有两种穿孔方法，一种是单面钻，即从一面钻，孔径越来越小，呈一端大，一端小的形状，俗称“马蹄孔”；另一种是双面对钻，即先由一面开钻，到一定程度后，再在另一面相应的位置开钻，完成之后钻孔有台阶痕。在极少数器物上也有管钻孔，其特点是孔痕呈现螺旋状纹。 钻孔的方式也成为鉴定新石器时代玉器的重要特征(图3～6)。红山文化大多以装饰品为主，以动物与圆形玉器为主，典型的器物有玉龙、玉兽等(图7～8)。良渚文化玉器以严谨为长，工艺标准要求高，首推江浙两省境内包括上海郊区所发现的玉器，玉质优良，体形匀称，制作细致，数量众多并刻有特殊标志等，典型器物有琮壁等，细密阴刻线和精湛的浅浮雕最为常见，兽面纹为其典型纹饰尤以神人骑兽的图腾记号和象形雕刻的网记，更是前所未见的特殊标志(图9)。 商代风靡一时的主要产品是玉制片状佩饰(图10～15)，以龙纹佩为多(图13)，是当时上层特权阶级的宠物，造型新奇，纹饰繁缛。眼形是一种特殊的眼形，以“目雷纹”名之，这是这一时期首次使用的装饰纹样，使用面十分广泛，人、兽、禽都用此纹饰点缀面目(图12)。由于目雷纹的形象与当时文字“臣”字形体近似，并又倾倒在两眼位置。为了通俗易懂，便于认识，这一眼形被抽象地称之为“臣字眼”或“倒置臣字眼”(图15)。 殷周时期(西周)玉器也多为浅浮琢的平面片雕，圆雕作品较少且多为小型，一般表现为平面光素，琢痕浑圆。装饰上，注重发挥表现玉自然质地美。大面光润少有纹饰。纹饰，既简洁又贴切，既适应造型的需要又突出艺术形象的生活真实感。眼睛、翅膀或底足部位处纹饰线，多用直压的阴线，有的是单道，有的是双道。琢玉技艺娴熟精练，以柔和娴熟的技法使玉器线条形成玄奥精微境界。《诗经》所记载的“如切如磋，如琢如磨”，正是当时治玉工艺的真实反映(图16～18)。 春秋战国时期与前代器物的技术水平比较，制玉工具使用铁器又有改善，制作过程力求精工细琢，雕琢技法更见细致复杂，技法水平大大超过前代。当然这主要表现在“利器而后工善”，但技巧修养的提高，使不少器物，尤其是深浅浮琢器物，不仅有层次，富于透视感，而且注意了器物的体量视觉效果，诸如：轻薄、厚重、远近关系等，形制规格严谨得体。图19三角雷纹环，玉面平服光洁，环体雕刻非常细密的斜直线，线条匀称工整、流畅，十分美观，工艺细腻之极。 浅浮雕中的“双钩碾法”，也有称游丝毛雕，是一种在玉器纹样及文字的琢磨上的技艺创新，线画宛如游丝，细入秋毫，明净匀整，能清晰、利落又明丽地表现纹饰的艺术效果，在一定程度上构成了汉玉的艺术特色，据称是昆吾刀所刻，这种技法到南北朝以后就消失不见了(图20)。 龙形饰线条有的粗犷有力，有的细如毫发，粗细线条运转流动，纠缠相连，布满全身，阴阳两线变化无穷，迂回曲折，为后来模仿者所不及(图21)。 龙凤饰，磨制光洁明亮，线条细如发丝，龙体浅浮雕云纹，并用细阴线勾勒绳纹，雕工精细，技法简洁纯熟，造型优美(图22)。钻孔技术愈加高超，穿孔和雕谷纹已利用金属薄壁管钻，图案新颖，想象丰富，构图奥妙，奇巧多姿，艺术化的形象更加突出。半浮雕和透雕的技法非常灵巧，透雕龙凤造型新颖，神态栩栩如生，布局匀称。 双凤谷纹璧，中部为圆管，穿孔，两侧透雕突出的凤鸟纹，表面刻浮雕谷纹，凤身用细线钩边连成卷云纹，虽玉质一般，但制作精巧，刀法简练明快。玲珑剔透(图23)。这个时期成对玉器出现(图24)。 在打磨抛光的细致工序上可谓无微不至，光泽度十分强烈，玉表面可磨出很强的玻璃光泽(图25)，部分玉璧边棱见锋，内外缘呈斜边突出，犹如刀切(图26)。 纹饰比之上一时期也丰富得多。诸如云纹、苗纹、蒲纹、谷纹以至鸟纹、兽面纹(图27)等，反映了当时对大自然的认识和农业生产的发展，富于时代特色。在艺术表现上，已经较为自觉地运用对称、平衡、排列、紧凑等规律，因而获得了更好的装饰效果(图28～31)。 “汉玉”与“唐镜”、“宋瓷”，以至“明宣德炉”，作为一定历史时期中国工艺美术的代表作而驰名中外。在雕刻手法上使用了透雕、高浮雕、浅浮雕、镂雕、平雕、阴线刻等多种技法，纹饰繁缛、线条流畅、层次突出、立体感强、器物生机灵动，无论是纹饰的设计组合、丁艺的精雕细琢还是构图的生动传神或艺术夸张，都达到中国玉雕技艺的极致(图32～33)。 “汉玉”是“古玉”的下限，“汉王”以前