赏析八十七神仙卷_线条的魅力教学课件设计.ppt

* * * * --赏析八十七神仙卷 一、线条的定义： 绘画时勾勒轮廓的线，有曲线、直线、折线，有粗线、细线，由实线、虚线，统称“线条”。 阿英又名钱杏邨,《察哈尔窗花叙记》：“他特别刻意雕琢的，是人物的姿态和性格，在线条的组织上注意透光，并溶合中国传统的人物画技法。” 《王时敏像》 中国工笔人物 线的轻重 二、分析线条有哪些变化？ 张大千像 水墨人物线条 线的浓淡 梁楷 泼墨仙人图 线的粗细 唐 吴道子 《送子天王图》 线描人物 线的疏疾密徐 顾闳中 《 韩熙载夜宴图》 线的横纵 剪纸 民间美术 剪纸 线的疏密 蒙克 呐喊 油画(线条表现) 线的曲直 版画 鲁迅 线的刚柔 水墨风景梯田 吴冠中 线的长短虚实 1、 轻重 2、 浓淡 3、 粗细 4、 疾徐 5、 横纵 6、 疏密 7、 曲直 8、 刚柔 9、 长短 10、 虚实 分析线条变化 :描绘人面部与衣服比较用线虚还是实?相比衣服用线是疏还是密?用线轻还是重?背景用线与人物用线谁疏谁密?这些变化都是为了让画面产生强烈的节奏感与韵律感。 三、中国传统线描艺术-------十八描 1、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 2、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。 3、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。 4、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。 5、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 6、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。 7、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。 8、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。 9、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。 10、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。 11、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。 12、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。 13、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。 14、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。 15、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。 16、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 17、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。 18、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。 战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。 枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。 用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 马蝗描：近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。 柳叶描：多用中锋,用笔两头细，中间行笔粗。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法，吴道子用之。 竹叶描：多用侧锋,与柳叶描类似，也是中间粗两头细。 多用中锋,用笔两头细，中间行笔粗。 柳叶描多用中锋,用笔两头细，中间粗。是虚入虚出的笔法。 问题:八十七神仙卷主要运用传统十八描中的什么描线方法? 吴道子用之。 四、 通过以上分析八十七神仙卷应该是唐代画家吴道子的真迹。 创作背景: 唐开元年间，将军裴旻（min）母丧，请吴道子画鬼神于天宫寺，资母冥福。吴道子让裴旻屏去丧服，用军装缠结，驰马舞剑，激昂顿挫，雄杰奇伟，观者数千百人，无不骇栗。而吴道子解衣磅礴，因用其气以壮画思，落笔风生，为天下奇观。庖丁解牛，轮扁斲(zhuo)轮，皆以技进乎道,况且能够使悍将屈尊，如此气概，不是常人所能为的。道子每一挥毫，必须酣饮，此与为文章何异，正以气为主耳。用笔雄放，线条遒劲，富于运动感，粗细互变，虚实相生，而且点画之间时间缺落，有笔不周而意周之妙。