电视剧本写作要领..docxVIP

电视剧本写作要领 作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。 初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细， 恨不能把自己全部的构想都写进去， 这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设 计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默 契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。 其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文 字表达出来。譬如 “一辆公共汽车从街道上驶过。 ”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只 能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如 “他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。 ”在这里既然说是 “走来 ”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。 下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。 1、景物描写 在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语 言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段： 从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多 少个苹果成熟了啊 ! 累累的苹果 !你看 ! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可 以靠近 来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。 镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给 的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢 ? 所以，应 该这样改： 穿过围墙， 里面是一片果园。 树枝上挂满了果实。 海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。 走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。 在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如 在小说里，你可以这样写： “夜，甜蜜而温柔的夜。 ”可是在电视剧里这 “甜蜜而温柔 ”无法用画面来表现。在 电视剧本中，应该这样描写 “甜蜜而温柔 ”的夜色： 街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的 路面便映出灯光，  象是 光的河。一 情 相偎而来、 然而去。晚 里 来 园舞曲声  ?? 或： 街道 (夜，外景 ) 路 的垂柳，街灯。 一 洒水 开 来，湿湿的路面映出灯光。 伴着 来的园舞曲声，一 情 相偎走来。 再看 一段小 中的描写： 海关的 声 停， “筑前丸 ”号客 拉响了汽笛， 其声 ，如古代 中的号角声响， 又如老牛拖 疲乏 的声 叫。一 黑烟从烟囱里 出、溶散， 然后弥漫于海面。 船起 之 ， 照例是最 的 候。 “筑前丸 ”大客 内，人声鼎沸， 搭凑成一个五光十色的 “小社会 ”。 小社会因 空 距离的 然 短，各色人物 只好在 方眼睛中一 无 地展示自己。 在 本里，可以改成 ： (日 外) 海关大楼工的大 。 沉 的汽笛声。 喧 的 ，人声鼎沸。 “筑前丸 ”号客 离开岸 。 客 上，人 手向岸 送 的人群 手告 。 岸 的人群 手，目送客 离岸。 ?? 2、外貌描写 在影 本中， 人物外貌的描写要尽可能 略，能 演和 作出提示就 了。在小 中，可以 把人物外貌写得很 ，很生 ，他的 是什么 ，鼻子是什么 、眼睛是什么 写得清清楚楚，可是在 本中就没有 个必要。因 你写得再好， 演也不会按照你写的那 去找演 。 看下面小 中 段描写： 黄昏 分，海水呈暗褐色，海面 得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦 水汽的 盖下，一刻 不息地汹涌、鼓 。都 大海胸 ，能容得下人 一切不平；那么，像 般不停地汹涌激 ， 以平 静， 岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗 ! 轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种 狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞 表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾 盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。 很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲 的表情背后隐藏着的那些 “隐痛 ”和“调侃人生的敌意 ”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它 改为电视剧，可以这样写： 大海 (黄昏 外景 ) 一艘客轮静静行在海面上。 海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。