忧思河汉广，赤诚昭日月――艾青《雪落在中国的土地上》赏析.pdfVIP

忧思河汉广，赤诚昭日月――艾青《雪落在中国的土地上》赏析 [艾青《雪落在中国的土地上》赏析。原文见华东师范大学出版社高级中学语文试用课本一年级第一学 期第四单元第十一课] 没有一个人能把中国的灾难如此高度概括地加以展现，没有一首诗能够把中国人民的苦难如此真切地 加以描述，如果有的话，那只能是非艾青莫属，非《雪落在中国的土地上》莫属。 1937年卢沟桥事变爆发，日本帝国主义继九一八事变之后，开始了对华全面侵略。流亡的艾青来到武 昌，面对着内忧外患，新的一年即将开始，诗人却丝毫没有看到任何新的希望和新的气象。一场大雪 的降临，诗人感到了透彻心扉的寒冷和绝望，更加触动了诗人的内心的深广的忧虑，诗人终于流着热 泪写出了民族的苦难。 《雪落在中国的土地上》全诗共有12小节，一开篇，诗人就用极为精炼的语言写道：“雪落在中国的 土地上，寒冷封锁着中国呀……”。扑面而来的就是一场浩瀚无垠的大雪，和透彻心扉的寒冷。两个 “中国”的词语，更加表明，这场空前的灾难是属于整个中华民族的。一个叹词“呀”和省略号，使 诗句平添了沉重、忧郁、哀伤的气氛。 那么，怎样来表现这场空前的灾难呢？诗人很自然地联想到了“风”，这不仅仅是因为有雪有风更加 重了严寒的程度，最主要的还是诗人采用了移情的手法，把自己对祖国灾难深重的悲悯之情，移到了 风的身上，让无处不在的风，来见证、来倾诉祖国的苦难。诗人把风比作一个“太悲哀了的老妇”， “用着像土地一样古老的话，一刻也不停地絮聒着”。一个“絮聒着”，就引出了后面人民受难图的 描述。 接着，就是一幅幅触目惊心的画面。如何安排这些画面的顺序？诗人采用了长焦镜头拍摄的方法，由 远及近，由北向南，由点及面，兼顾男女老少各类苦难的人群。 第一幅就是“农民冒雪图”。诗人仅仅用了6行，就把一个北方农民的形象再现出来。在这样的冰天 雪地里，“你中国的农夫，要到哪去呢？”如果仅从字面意义上去理解，就是在这样的冰天雪地，这 位农夫已经走投无路，无法生存，在这样恶劣环境下已经无处可去。这样理解也未尝不可。因为中国 东北早在1931年9月18日就已经沦入日寇之手，几千万同胞成为亡国的奴隶。1937年7月7日，日寇又发 动了卢沟桥事变，兵分数路，杀向华北、华东。到处都是硝烟和炮火，无论走到哪里，都没有安全可 言。但是，我们往深一层理解，就会发现，艾青有着更为深广的忧虑。那就是，中国的农民，几千年 来，面朝黄土背朝天，受尽了剥削压迫，从没有真正摆脱过受奴役的枷锁。本来已经苦不堪言的中国 农民，又遭遇到外族的侵略，内忧加外患，中国农民啊，你的出路在哪里呢？ 诗人没有站在局外，去悲悯人民的苦难，而是以一个受难者身份出现，和受苦受难的人民站在一边， 发出了血泪的控诉：“我的生命/也像你们的生命/一样的憔悴呀！”这样的表达不仅增加了控诉的力 度，使诗歌更具有涵盖性，因为受难的不仅仅是农民，还有像作者一样的下层知识分子，而且，没有 了距离感，读来倍感温馨。 接下来的两幅画面更是触目惊心。“少妇失护图”，写出了一个惨遭日寇欺凌的少妇的悲惨：“啊， 你/蓬发垢面的小妇/是不是，你的家/一个幸福与温暖的巢穴/已被暴戾的敌人烧毁了么？/是不是/也像 这样的夜间/失去了男人的保护/在死亡的恐怖里/你已经受尽了敌人刺刀的戏弄？”如果说，这几个画 面是悲惨的个体，那么接下来的“老母蜷伏图”，就更加令人震惊。因为，那不是一个几个，而是“ 无数的”“我们的年老的母亲”，“蜷伏在不是自己的家里/就像异邦人/不知道明天的车轮/将滚向怎 样的路程？” 作者深深感到中国自由和解放的道路还很漫长艰辛，禁不住发出了“中国的路/是如此的崎岖/是如此 的泥泞呀”。这决不是耸人听闻和故作惊人之语。七七卢沟桥事变后，作者携妻成了流亡的难民。他 从老家金华来到杭州，又到武汉，武昌。他没有看到抵御外侮的昂扬的斗志和紧迫感，看到的却是汪 精卫正准备着投敌卖国，看到的是在外敌与内贼的双重压迫下人民大众的苦难。所以才有了这样的沉 重的叹息。 作者再次把镜头拉伸，把描述的对象对准了中国土地上悲惨的农民。一幅“农夫乞天图”，更是惊心 动魄，“无数的”“失去了他们所饲养的家畜/失去了他们肥沃的田地”。如果说，前面几个画面是分 镜头的话，这幅“农夫乞天图”就是总镜头。因为这是整个中国的微缩了的画面。这幅画充满着绝望 的震撼。这就是当时中国的现状。这种现状与达官贵人的醉生梦死、歌舞升平，形成了多么巨大的反 差啊。 写到此，诗人早已抑制不住自己的满腔的悲愤，再次发出了“中国的痛苦与灾难/像这雪夜一样广阔而 又漫长呀！”这既是从时间上和空间上对前面几幅画面的总结和收束，与前面“一刻也不停地絮聒着