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《元代文学史》教案 教材： 罗斯宁、彭玉平编著《宋辽金元文学史》 ，中山大学出版社 1999 年出 版。 教学进度： 第一章 元代文学概况 第二章 元杂剧的渊源、形成和体制 第三章 关汉卿的剧作 第四章 王实甫的剧作 第五章 元代前期剧坛 第六章 元代后期剧坛 第七章 元代散曲 第八章 宋元南戏 第九章 元代诗文 第一章 元代文学概况 第一节 元代社会的特点及其对文学发展的影响 1．疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。 元朝版图空前辽阔，横跨欧洲、亚洲。国家的统一为经济的繁荣奠定了基 础；交通的便利促进了城市商业经济的发展。京城大都（今北京）是当时世界 贸易的中心； 杭州则是南方最繁华的大都市。 城市经济的繁荣促进了通俗文学 的发展，杂剧、散曲、南戏、话本等通俗文学在元代都非常兴盛。 2 ．民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。 元代由蒙古族掌握中原政权， 元蒙统治者实行民族歧视政策， 将国民分成 四等：蒙古人、色目人（西北少数民族如畏兀儿人，回回人） 、汉人（原金朝 汉族人）、南人（原南宋汉族人） 。蒙古人政治地位最高，南人地位最低。政治 地位的不平等，造成尖锐的民族矛盾。 元朝的阶级矛盾也很尖锐， 官吏多贪赃枉法， 造成冤狱， 并大肆搜刮民脂 民膏，对江南的搜刮尤为严重。尖锐的矛盾激起民变，爆发众多的农民起义， 最终推翻元朝。 这种社会现实， 使元代文学作品多有强烈的民族情绪和反抗意 识。 3 ．文士落魄，转向通俗文学创作。 元灭金后， 因蒙古贵族对文化的作用还未重视， 八十多年未举行过科举考 试， 文士失去进身之道， 落到社会的底层。 宋末元初人郑思肖记载当时十种等 级的职业分类： “一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、 十丐。” 儒生地位排第九，在娼妓与乞丐之间。 元仁宗延祐二年（ 1315）元朝才重行开科取士，但将蒙古人、色目人和汉 人、南人分开考试，在出题和录取方面都优待蒙古人、色目人。在取消科举的 八十年间，文士有的作小吏，有的经商谋生，更多的是成为“书会才人” ，成 为戏剧作家，使杂剧和南戏的创作队伍从以民间艺人为主变为以下层文人为 主，促进了戏剧创作的兴盛。 4 ．多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。 蒙古贵族夺取中原政权后定居在汉族地区， 随蒙古军征战的女真族、 畏兀 儿族， 回回族等军士也与汉族人民杂居， 他们的文化互相交流， 形成元代文学 以刚健、质朴、酣畅为主要风格特征，并涌现出一批杰出的少数民族作家。 第二节 元代文学概述 元代文学的主要形式是元曲，元曲分杂剧和散曲两种，杂剧是戏剧，散曲 是清唱曲。 元曲流行的区域主要在北方大都一带， 故也称北曲。 元杂剧的前期 作家主要有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主 要有郑光祖、乔吉等。 在元代南方还流行着另一种戏曲形式——南戏。 它是由南方语言和南方音 乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧， 著名的南戏为高明的《琵琶记》 。 散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由 两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲， 也称套数、 散套。 散曲的前期作家