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浅析翠翠母女的爱情悲剧 一、自由与责任的冲突 翠翠父母的悲剧源于责任与自由的矛盾。在婚姻爱情中自由与责任的矛盾，往往能带来毁灭性的灾难。在米兰昆德拉的著作《不能承受的生命之轻》中，托马斯的生命轨迹一直是在围绕着“重”与“轻”进行着无限循环，其实就是自由与责任的无限循环。责任是沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人便飘旋空中无法着陆。在这种自由与责任的不断徘徊中，托马斯意识到自由是个体的游离，处在这样的游离状态，人们看似轻盈实则是一种自我悬空，因而最终选择了一种稳定的生活方式。在《边城》之中，茶峒守边军人与渡口老船夫的独生女之间的爱情，自由与责任的冲突，军官最终选择自杀来两全这名誉与爱情。母性的光辉使得老船夫的女儿生下翠翠后选择了饮生水自杀以成全自己的爱情。但是作为湘西人，这样结束生命的方式又是唯一的选择，对于爱情的执着让他们只能用生命作为代价以为此画上圆满的句号。 沈从文先生将这条杀死母亲的河流安放在翠翠的生活环境周边，这样残忍的生活环境却被作者用和谐美丽的语言掩盖。沈从文先生的生活环境常常出现这样的情景，一群孩童在青绿的山间奔跑嬉戏会发现身边有不同的人头出现，作为非湘西人是无论如何都无法接受的。可是正是因为这样的生活环境，使得作者能够将美好的自然环境与人们内心的极度悲伤或恐惧相结合，形成刻骨铭心的“沈氏风格”。在这种纯然美丽的环境中长大的翠翠，性格中留下了几重矛盾：凄苦与刚强、崇尚自由与无奈被缚。在开头轻描淡写地交代了翠翠可怜的身世，同时又被湘西世界淳朴的风土人情所掩埋，相信是刻意将淳朴的自然风光与翠翠父母的死放在一起，从而进行镜头的重叠以形成视觉冲击，达到欲盖弥彰的效果。在湘西世界，由于其地理位置的原因，造成人们思想观念的闭塞与狭隘，促使了一些极端行为的发生。军人与女孩的结合，没有金钱的诱惑，没有物质的渴求，只是因为爱慕，简单而纯净的原因。可是最终的悲剧收场，则是因为他们的执着坚定。翠翠父母用生命歌唱的不仅是自己的爱情，更是湘西人民勇于追求爱情并为之坚守的自然流露。在自由与责任之中，翠翠父母选择付出生命以成全自己的爱情梦想，看似是悲剧的绝唱不如说是爱情的挽歌。 二、翠翠爱情悲剧的不可抗拒性 翠翠是一个具有山野气质的妙龄少女，淳朴、天真又是最好的装饰品。作者这样为我们描写道“为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。人又那么乖，和山头黄麂一样，从不发愁，从不动气。”尽管没有浓墨重彩地描写她的外貌，而是用“小兽物”，“山头黄麂”几个简单的比喻烘托出翠翠惊人的生动与活泼，展现出她身上弃绝了世俗尘埃的纯真与清新。直到傩送的出现，才使得她的心无法存活在自己的体内。然而正是这样的一种性格使得她在面对爱情和命运的捉弄时，只能选择无可奈何的默默承受。天保溺死，儺送离家。三个年轻人的命运被完全改写。翠翠失去唯一的亲人爷爷之后，独自守着渡船，守着那个未完成的梦想泡沫。当爷爷死后，翠翠完全被独立了，甚至是被孤立了。翠翠从小在爷爷的庇佑下长大，由于母亲的死让年迈的爷爷耿耿于怀，所以爷爷对翠翠的成长采取了小心翼翼的看护。同时从未有过母爱和做为女性的涉世，心理孤独的翠翠面对痴心爱情不知所措，一次次含蓄埋没，躲避推脱，终于忧郁等待竟是一场悲剧。这样的成长环境使得翠翠在面对爱情的时候变得被动，甚至带着些许的清高或是卑微。 张爱玲曾经说过：“遇到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。”翠翠就是如此，她不敢对傩送的爱有所回应，当得知傩送心里有她的时候，只是暗自的开心快乐，仿佛就是尘埃里开出的花朵一样，让人欣喜若狂。从小受到的保护让她无法去直接理解这世界的纷杂，尤其是在湘西这个几近封闭的世界中更加封闭的翠翠。面对爱情，她的无知直接导致了这场爱情悲剧。而其客观原因则是在崇尚自然的湘西世界中，人们被不可抗拒的命运愚弄只能选择默默承受。翠翠母亲如此，翠翠亦是如此，她们一代又一代重复着悲痛而惨淡的人生，却找不到摆脱这种命运的途径。 “自然”和“人事”的不可抗拒性使得任何企图改变这一事实的行为都变得愚蠢的。最终老船夫在风雨交加的夜晚寂寞的死去。渡船被冲走了，白塔被冲倒了，傩送走了，陪伴翠翠长大的为她编制美丽童年的人和物都在一场大雨后消失了。她的生长环境被完全解构，同时又为她重新建构了一个新世界。《边城》被看做是寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他的作品中最能表现人性美的一部，而一场大雨冲垮了那个犹如翠翠般天真活泼、善良美好，既有少女的羞怯，又有大自然赋予的生气的湘西世界。