爱尔兰踢踏舞与藏族踢踏舞艺术性比较.docxVIP

爱尔兰踢踏舞与藏族踢踏舞艺术性比较 英国作家德莱顿认为舞蹈是脚步的诗歌。踢踏舞作为一种可供观众倾听的舞蹈类别，形成于18世纪前叶的美国。彼时，爱尔兰人民和来自非洲的黑人奴隶把各自地区独特的舞蹈带到了美国，通过多种舞蹈类型的不断融合，最终形成了踢踏舞的雏形。融合后的舞蹈无过多形式上的限制，動作轻快、活泼。相比较而言，藏族踢踏舞则是在结合当地“堆谐”舞蹈的创作元素及脚步动作之后所形成的。艺人身背木板走到哪里跳到哪里，用他们精致细腻的动作来表达无拘无束的情感，并深受公众的广泛欢迎。 一、爱尔兰踢踏舞 尽管爱尔兰人受英国的极大影响，但生活上并不像英国人那样讲究排场和注意身份、风度等。一般来说，他们更开朗，更随意，并且与他人打交道时非常注重礼仪。“竖琴”不仅是一种民族乐器，也常被作为爱尔兰人的象征。爱尔兰的国徽上也印有竖琴，充分显示了爱尔兰人民对竖琴的热爱与崇敬。踢踏舞作为爱尔兰的国粹，不仅展现了极其优雅的舞蹈动作和卓越的艺术表现形式，也体现出舞者的惊人体能。在舞蹈表演过程中，舞者穿着特制的爱尔兰踢踏舞鞋。舞鞋最为特殊之处在于其底部是由玻璃制成且后鞋跟为中空。随着音乐的律动，舞者不断调整舞姿和腿脚部动作，使舞鞋在地面上制造出鼓鸣般的响声，观众闭目时仍能感受到音乐及舞蹈的旋律。然而，需要强调的是：因为舞蹈过程中几乎仅有腿和脚的协调配合，舞者的上半身是挺直的，所以从某种意义上来讲，爱尔兰踢踏舞的风格属于纯粹的腿脚艺术。但这种舞蹈形式却十分正式，传递出柔和绅士的内涵。其中最具代表性且家喻户晓的爱尔兰踢踏舞《大河之舞》一直以来均深受观众们的喜爱。 二、藏族踢踏舞 我国藏族人民常年生活在高海拔地区。作为我国历史悠久的少数民族，藏族人民在面对十分艰苦的生存环境以及种类稀缺的自然资源时，所表现出对生命的渴望与尊重，充分显示了他们对真、善、美的不断追求以及相当顽强的生命力。正是因为藏族人民对生活的不断追求，他们才能创造出流传广、渊源深、内容实且形式亮的文化艺术形式。其中，藏族踢踏舞作为藏族人民的智慧结晶，也有着悠久的历史文化记载。公元10世纪初，藏族踢踏舞——又称“堆谐”就已经被历史学家记载。在早期的原始游牧民族聚居区，牧民们为了丰富生活，有的牧民模仿动物的动作，有的牧民展示劳作过程中的各种动作，但均是在统一的节奏下进行的。此种艺术形式，不仅能够防寒取暖，也能够表达出牧民们的娱乐需求，最重要的是对牧民们生活态度的体现。“堆谐”这种舞蹈形式被藏族人民不断完善与发展，逐渐形成了相对原始的集体圆圈舞，也有了现代踢踏舞的雏形。公元17世纪中叶，第五世达赖喇嘛为了加强政治与宗教的同意，会在每年的年中（约六月底至七月初）时期举行“雪顿节”。“雪顿节”后来演变成为一种藏戏节，来自各地的藏族剧团均可以到拉萨进行表演。藏族人民在“雪顿节”上充满活力地表演了踢踏舞，随后这种舞蹈形式被剧团的艺人们带到各地进行演出，也使得踢踏舞逐渐受到广大藏民们的熟知与爱戴。藏族踢踏舞及基本步伐可分为：退踏步、抬踏步、嘀嗒步等步伐。舞蹈表演时，舞者的膝部配合着音乐进行屈伸律动，脚部也会在地面上做规律性的踏步。这种步伐的最大特点节奏性较强，从而形成独特的风格。藏族踢踏舞经过长时间的发展成熟，逐渐成为一种具有鲜明节奏的、舞姿热情奔放的民间舞蹈，深受广大观众的喜爱。 三、关于两种踢踏舞的艺术性比较 一部作品的艺术价值可用该作品的“艺术性”进行评价，而艺术性则体现在艺术处理及艺术表现两方面。具体来讲，一部成功作品的艺术性应包括：艺术结构的完整性及严谨性;艺术语言的鲜明性及准确性;艺术情节的曲折性及生动性;艺术手法的多样性及精当性;艺术表现的独创性及民族性等。需要指明的是：不同艺术门类的艺术性表现形式是截然不同的。 尽管爱尔兰踢踏舞与藏族踢踏舞在表演类型上均属于舞台表演，但两者的表现风格却有很大差异。在表演过程中，藏族踢踏舞舞者体态中明显有游牧民族的影子。身体的大部分重心落在腰部以下，膝部略微下蹲，整个身体力量下沉。这种舞姿展现了游牧民族生活的场景，展现了东方人的形体美学。与藏族踢踏舞相比，爱尔兰踢踏舞的舞者在表演时都能够绷直身子，显现出挺拔、洒脱的气势，这种理念也符合西方文化中对身体的美学观念。从风格特征分析来看，藏族踢踏舞具有强烈的节奏和健康向上的特点。表演时，舞者们都不断摆动着身体，两脚并用，男子通常握住乐器，女子也会加上一定的手臂动作。藏族踢踏舞的表演诀窍表现在舞者脚上的动作（跳、踢、跃、跺等）以及因此产生的声音效果，其表演的震撼力不亚于爱尔兰踢踏舞《大河之舞》。藏族踢踏舞也因为舞者手上的优美动作增加了舞蹈表演的娱乐性和充实性。爱尔兰踢踏舞纯粹是腿和脚的艺术，给人一种正式的绅士风范。重视脚步的节奏整齐和张扬的气势。上身挺拔直立，双