戏曲演员的腿功训练.pdfVIP

戏曲演员的腿功训练 腿功，在戏曲舞台表演中占非常重要的地位，学生入 校学艺，首先接触的最重要的课程就是腿功课，是艺校的基 础课。然而这门功课，自始至终，不知多少代了，都没有规 范的教材和科学的课程设置，一直是按老艺人一代一代的口 传心授进行教学。我从事腿功教学几十年了，现将自己长期 从事腿功教学的切身体验初步总结如后，希望得到专家和同 仁的指教，以期对整体的艺术教育有所帮助。 （一）要学生认识腿功教学在戏曲表演中的重要性 戏曲界有句行话：说书的凭嘴，演戏的凭腿。有的人把 腿功喻为通向戏曲表演艺术宝库的金钥匙，也有的人把腿功 比作树木的根基，根深才能叶茂。纵观戏曲舞台，演员一出 台，从亮相，台步，到一招一式，一戳一站，无不与腿上功 夫有关。 演员在舞台上表演， 讲究走如龙， 跑如风， 站如虎， 轻如蝶，美如凤，要做到这些，全在于腿功。在许多传统戏 中，演员就是玩腿功。一些长靠武生戏，如《挑滑车》 、《铁 龙山》、《火烧裴元庆》等戏起霸的三蹁腿，经跨腿控制蹁至 180 度在额前划一圈〈即蹁月亮门儿〉 ；短打武生戏如《武文 华》在桌子上的三起三落朝天蹬， 《白水滩》耍棍前的三踢 腿，《林冲夜奔》、《八大锤》等戏中的走边， 枪架子的探海、 踹燕、控腿旁腿、斜腿、商羊腿 180 度等，就是靠腿上的功 夫。在《三岔口》一戏中，刘利华同任堂惠在黑夜中的武打 对峙，两人同时搬起桌子，桌腿砸伤刘利华脚。因桌子砸伤 了脚，而演员表演的跳跌门槛，没有扎实过硬的腿上功夫是 完成不了的。 《芦花荡》中的张飞，为了表现其凶悍勇猛， 一个跨腿转身 360 度踹燕变身 180 度成探海，再跨腿踢腿、 撕扎、魁星提斗、亮相，一气呵成，浑然一体，全是腿上的 功夫。 《扈家庄》一戏中的王英，因其个子小，在舞台上演 员用矮步，还要踢腿，打飞脚，翻扑滚打，更见其腿上的功 夫。就是一些文戏演员， 也得走台步跑圆场， 这也得有腿功。 演员学戏得讲精、气、神，腿功连其筋骨，若站的不稳，脚 底下不轻，走动无力，还谈什么精、气、神呢？ 正因为腿功在戏曲表演中有这样重要的作用，过去凡是 成名的演员，无不重视腿功。有位表演艺术家讲，她在当学 生时代，为了练腿功，跑圆场，在冬天给外边地上泼上水， 让其结成冰， 早上一起床， 给腿上绑上沙袋， 穿上厚底靴 〈练 功鞋〉就在冰上练踢腿，跑圆场，走台步，可见苦功下到何 种程度！河北梆子著名表演艺术家裴艳玲，已是 50 多岁的 人，每天仍坚持练功， 所以她演的 《林冲夜奔》、《劈山救母》、 《钟馗嫁妹》等戏，脚底下轻、飘，动作技巧干净利落，戏 迷无不叫绝。 秦腔老艺人王辅生， 70 多岁的人了， 演 《看女》 无论跑圆场，屁股坐、椅子盘坐，仍是那样的潇洒自如，这 都是从小练好了腿上功夫的缘故。 （二）腿功教学中存在的问题 目前，一般艺术学校，腿功课在教学上按老艺人一代又 一代口传心授的教学路子走，而在课程安排上则是按普通学 校路子走，这样，就产生了教学方法上的不科学性和课时安 排上的不实际性。 先说教学方法上的不科学性。腿功就是练腿上的功夫， 按戏曲对腿功所要求的要领规范，踢腿必须要落地轻，有爆 发力，有速度，有力量，笔直，勾脚。特别是笔直腿、勾脚 面，要求演员穿着厚底靴子，把腿笔直勾脚踢上去，脚尖必 须在额头之下。比如过去二郎神的戏，演员脚踢上去，必须 把靴子尖上沾的一只眼睛贴在额头上。更有甚者如川剧踢腿 贴胡须，这功夫的确了得。但要练到这个地步，就需了解与 人体结构有关的一些问题。因为一般人的腿，比从臀部到头 顶的距离要长出 20 ―― 25 公分。要做到脚踢额头，就需要 拔长膝盖骨下的韧带，俗称拔筋。如何