词的历史发展演变过程.docxVIP

晚唐五代及北宋词 第一讲 晚唐五代词 第一节 词的起源是随着燕（宴）乐的兴起而兴起的。 1、 燕（宴）乐的兴起：燕乐，是包括屮原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐（胡乐）等多种因索的乐Illi,其种类繁多、兼容 并包的特点，适应不同地区、不同场合（雅俗）、不同阶层人的娱乐需要，适应范围极为广泛。 2、 词的名称：曲子词（曲子、曲、子、词）（音乐与文词：字、句、韵数、韵位）；诗馀（谓其不登大雅之堂的消闲之作）； 长短句：（句式参差，但与诗之长短不同：诗之长短不固定，词的长短不固定）；乐府（入乐、合乐与乐府诗同，二者又有不同: 乐府诗先有歌词，后有曲：词，先有曲，后有文词。另有乐章、笛谱、歌辞、琴趣、寓声乐府等。 3、词的待点：词人是按照乐谱的音律节扌山來填词的，又叫依声。 （1）词有调名（音乐性），决定了句、字、韵等。（2）多数分片（遍、阕）——音乐唱完了一遍。（3）韵位不固定。（4） 多为长短句形式。（5）声调配合严密，平仄固定，有时阴阳平、上去入都不能互用。 今天，“词”的概念已不同于唐宋时期，它已脱离了音乐，成为具备一定格律的、和近体诗有差别的诗体。它是律化的、长 短句的、字句数和韵数、韵位都固定的诗——只作为一种文学体裁。 4、 诗与词的差异：王国维：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。” 5、 词的忧患意识：爱情、青春、人生、国家、人民 6、 词的悲剧性:（1）题材：伤春悲秋、离愁别绪、国愁家恨、世路艰难、英雄老去、报国无门、韶华难驻、盛时不再。（2） 人物：痴男怨女、思妇愁客、失意的漂泊者、失路的英雄（3）伤感性的字眼：泪、梦、愁、恨、怨、叹 7、 南方文学的特征：产地、作家、背景、风格 8、 词所反映的共同社会心理：及时行乐和亨受心理、春心荡漾的恋情心理、忧患人生的伤感心理、看穿人生的归隐心理 第二节敦煌曲子词 敦煌Illi子词的发现解决了山诗而词，词发展史上悬而未决的疑问。词也如其他题材的文字一样，是山民间发展而來的。最早 词集《云谣集杂曲子》，收词三十首。题材广泛，内容丰富，格律上较粗糙，用语朴拙，带有明显的草创之痕。不同于后來文人 词单一的特点。敦煌词《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）、《望江南》（莫扳我）。 第三节文人词 一、 中唐文人词 初盛唐时，民间词已广泛传唱，文人也开始模仿创作。如相传李白作的《忆秦娥》、《菩萨蛮》二词，被称为“帀代词曲之 祖”，虽可能不是李口所为，但艺术水平高，已相当成熟。 中唐时，文人词已渐渐成为气候，白居易、刘禹锡、张志和等都有词传世。文人词比起民间词來，清丽优美，闘熟典雅。中唐 以前的词传世的很少。词到了屮唐开始从走向了自觉。 二、 晚唐五代词 1、“温韦”与“花间词人” 《花间集》，后蜀赵崇祚于广政三年（910）编成，共十卷，选录词人18位，凡500首，是最早的文人词总集。此集崇尚雕饰、 追求妩媚、充溢着脂香腻粉的气味。它集屮代表了词在格律方面规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立， 以其作为词的集合体与文本范例的性质，萸定了以后词体发展的基础。欧阳炯《花间集?序》：绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶 之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇婭之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。” 温庭筠，文学史上第一个大力填词的作家，存世约七十首。列于《花间集》之首，入选作品66首。其词题材狭窄，以绮闺 阁为主，开词为艳科的先河。风格绮丽婉约。其词具有类似工艺品的装饰性特征，诉诸感官直觉，其意蕴悄思，主要靠暗示，显 得含蓄深隐。 韦庄，山唐入蜀为相，是后蜀词人屮成就最高者。西蜀词人韦庄与温庭筠齐名。《花间集》收词48首。其词清丽秀艳。温词 绵密而韦词疏朗，温词雕饰而韦词自然其词“似直而纤，似达而郁”（《口雨斋词话》），如《菩萨蛮》“人人尽说江南好”（背诵）, 结尾两句“未老莫还乡，还乡须断肠”，深婉悲郁之致。 周济《介存斋论词杂著》：“飞卿严妆也，端己淡妆也。”二人之《菩萨蛮》可证。代表作《梦江南》“过尽千帆皆不是”, 《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”等。 2、冯延巴、李煜与南唐词人 冯延巴，字正中，存词九十多首,为五代词人之最。其词以男女之情、离别相思为主,然己去掉了许多香艳,往往通过情景 表现人物的心境。他虽然仕宦显达，但身在朋党倾轧中，内心忧患苦危，使其词的内涵愈深。名句：“风乍起，吹皱一池春水。”（《谒 金门》） 李璟，存词四首。较冯延巳更庄垂，忧患意识更强。著名的有《浣溪纱》（细南梦冋鸡塞远）。 李煜,李璟第六子，字重光，不幸而为皇帝。青少年时代及在位后十五年,富贵荣华（975）:宋破金陵，为俘,有《破阵子》 （四十年來家国）写道：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”存词30余首，首首俱佳，他在诗文书画乐上