看雪湖心亭，巧字知多少--张岱先生的《湖心亭看雪》.docxVIP

看雪湖心亭，巧字知多少 湖北省 阳市吴店二中 杨红 学完了 岱先生的《湖心亭看雪》，意犹未尽， 感 老 的 用心之巧、文笔之雅。 欲知其 ，且看分解。 一、感官巧用。 写雪的文字古今无 其数， 而常人往往都是以 所感来描述的，如“万径人踪 ” “瀚海 干百丈冰”??“千里冰封，万里雪 ” ??老 先生独出一 、自 一 ——大胆运用听 来描 西湖雪 之大、 雪威之猛。“大雪三日， 湖中人 声俱 ” ，多么寂静呀 ! 人都不敢出 瞧瞧玩玩， 都不敢出巢 “ ”“ ”。想必冰天雪地，寒 刺骨， 又敢 易 一 身子呢？巧用听 写雪，独出心裁，味道 。 二、量 巧用。在夜色之中 湖， 老 心意盎然， 独特：“湖上影子，惟 堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 ” 不用“一道”“一座”“一只”“两三人”，偏用“一痕”“一点” “一芥”“两三粒” ，趣味油然而生、 迥然而 ！在很朦 的夜色中，在白茫茫的“ ”里， 看去“ 堤”就剩一道痕迹，湖心亭就 是一个 小了的点子。此情此景，老 万分激 ，怎么会有如此奇妙的感 呢？冥冥中，恍惚 ，老 好像凌空而 了，在高空俯 起了 眼前的景 ——舟“如同一片草叶”，舟中的两三个人“如同两三粒菜籽一 ”。物物都 小了，微乎其微，而且一物比一物小， 化可人。 的量 用就具有了比 的功能， 夜色 罩中看不分明的 真实性展露了出来，朦朦胧胧的自然之美和人为之美也飘散了出来，而且还和“上下一白”的大背景对比着——想象之美，尽在量词的蕴含之中。 三、动词巧用。老张在这篇绝美的散文之中动词的运用也值得品尝，尤其是两个动词令人感佩不已。一个就是“拥毳衣”的“拥”。有的资料将它译为“穿”，有的资料将它译为“披”，都并不为非，勉强说得过去的。然而，笔者以为这里的“拥”有“抱”的意思，把皮草穿得很紧，或者两手紧紧抱臂，或者两手紧紧抱膀。以往常见老 农天寒地冻的时节对襟相掖， 腰缠要子，两手自抱的情形。 一个“拥”就显而易见地透露了老张也怯冷的心理。 老张再冷也要看看西湖的雪景，孤独的心、执着的情，也不露山不显水地流露了出来。另一个动 词就是“拉余同饮”的“拉”。为什么不用“请”呢？嘴巴上的“请”是一般做法，行为上的“请”——动手“扯”或“掣”就足见真情盛情了。由“拉”可知，金陵客也把老张当作了一见钟情的知己了。动词的精选，都恰如其分地刻画了人物的心理。 四、引用巧用。 在这篇记游的散文中，老张作为明的遗民，作为隐居江湖的闲士， 对故国的美景是非常留恋的， 对故国的思念是忠诚的，对可以掏心窝子说话的朋友是很渴慕的。 两处的直接引用颇堪玩味。“湖中焉得更有此人？”又是引用，又是反问，西湖之中怎么还会有这样的人呢？金陵客惊喜之情溢于言表。 不期而遇的金陵客初次相见就把老张视作了同类之人。看客邂逅，你惊我喜，同饮同乐，快意无限。再说，金陵客是浮居于此，辗转漂泊，老张又何尝不是呢？ 身无定居，心无归宿，惨兮兮，戚兮兮。一语惊人，一语酸人耶！第二处的直接引用就更见风致了：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”借了舟子之口，发了老张之慨，对比的味道非常浓郁。这里的“痴”字是本文的文眼，贬词褒用，痴迷，着迷，把老张为西湖雪景而迷、为故国山河而迷、 为知音难觅而迷都显露了出来。 这里老张故国之思的情怀和刚学不久的《虞美人》中李煜深深的感伤诚有异曲同工之美。“同是天涯沦落人”，心酸啦 ! 孤独之情、凄凉之意、渴望之心、陶醉之态，尽在一个“痴”字的涵泳之中。 《湖心亭看雪》，老张是慢看细品； “看雪湖心亭”，我们是细看慢品。 巧词巧句笔法俏，美滋美味心意媚。