教学课件 应用文体翻译教程--陈可培.ppt

9.3 影视台词的交际目的与翻译要领 口语会话原则 雅俗共赏原则 人物性格化原则 声画对位原则 情感化原则 9.3.1口语会话原则 影视剧中人物对话的翻译要转化为配音演员的声音，使观众在观赏的瞬间去理解接受。因此，仅仅达到文字上的“通顺”、“通达”是不够的，还必须使之贴近生活，使之易于上口，便于听懂。这样的译文，经过配音，才能与人物表情（包括口型）相吻合，才能最终求得自然、逼真的艺术效果。 《十日恋爱有限期》(How to Lose a Guy in Ten Days) 里,男主角广告人Benjamin Barry 和女主角杂志专栏 记者Andie Anderson 在酒吧里第一次见面时,其对白 可以算上简洁、精练的典范: Andie Anderson (A) : Unattached ? 你一个人吗? (省略Are you) Benjamin Barry(B) : Currently. 目前是。(片语句) A:Likewise. 我也是一样。(片语句) B :Surprising. 真没想到。(省略It is) 9.3.2 雅俗共赏原则 1954年茅盾针对文学作品的翻译曾提出一般标准和最高标准，一般的文学翻译要“忠实、通顺”，能够为一般的大众读者所接受，最高的文学翻译标准要达到“意境再造”，使译文读者的文学感受和原文读者的文学感受完全一样。具体到当代影视台词和传媒翻译，我们必须遵行雅 俗共赏的原则。“通俗化”的原则是要求在“通顺”的基础上力求语言靠近大众、清楚明白、雅俗共赏。 例如（《亡命追凶》中的片头解说词）： 　　Narrator：“Starring David Janssen as Doctor Richard Kimble，an innocent victim of blind justice. Falsely convicted for the murder of his wife. Reprieved by faith when a train reck freed him oh route to the death house…freed him to hide in lonely desperation…to change his identity…to toil at many jobs…freed him to search for a one-armed man he saw leave the scene of the crime…freed rim to run before the relentless pursuit of the police lieutenant obsessed with his capture. 解说：主演：戴维。詹森。理查德。金布尔医生，清白无辜，却蒙冤受屈，被错判为谋杀妻子的凶手。幸好，一起车祸使他在遣送途中死里逃生，从此，他隐姓埋名，东躲西藏，在孤独和绝望中忍辱负重。他要找到那个逃离犯罪现场的独臂人，同时还要躲避穷追不舍的探长为他布下的天罗地网。 上面这段译文语言精练，结构严谨，具有高度的概括性。反映出译者对翻译生态环境交际维的适应性选择，如果译文过于平白，显得淡而无力；如果译得生涩古雅，普通听众难以听得明白。所以要把握雅俗共赏的原则，力争既清楚明了，又生动准确。原文中的交际意图在译文中得到很好的体现。 9.3.3人物性格化原则 动人的故事由活生生的人物的一言一行构筑起来，人物性格越鲜明，故事就越感人。准确把握人物性格是保证译制再创作实现生动传神的关键。译制者只有准确把握人物性格，才能在翻译、配音的创作过程中做到“对号入座”，真正达到言如其人，观众闻其声便知其人的艺术境界。人物性格化恐怕是机器译制永远无法胜任的。 电影中出现的各个角色都有着其鲜明的个性特色，是不可复制的。译者在翻译字幕时要体现不同角色的个性。角色的独特性是通过话语的独特性展现出来的。 如：在电影《小鸡快跑》中出现的典型台词：“Poor! Worthless． Nothings”，这是鸡场主太太骂鸡场主时说到的句子，译者将其译为：“穷鬼！你就是一文不值！一无是处！”鸡场主太太泼辣、野蛮、粗鲁的形象赫然出现。 9.3.4 声画对位原则 剧本要拿去上演，译制脚本供配音用，所以译文都要求“上口”。原作的人物对话、表演已经存在，脚本是依据人物的实际话语译出的，然后拿去让配音演员给剧中人物“对口型”。这与剧本的翻译——上演过程正好相反。 影视译制的结果至少能使观众闻其声、见其人，知道哪句话出自谁的口，这是最起码的要求。译文尽可能与原话字数相当，长短一致。 《当幸福来敲门》中有个场景，推销员克里斯在街上看到一名股票经纪人开着一辆拉风的红色跑车