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古典园林设计理念研究 一、计成在古典园林方面的历程 1623 年，计成受聘于万历年的进士吴玄，营造了东第园，一座拥有五 亩面积的园林，这座园林借鉴画理、开沟理水、随势造型、增丘叠石，成为他的成名之作。 1632 年，计成又修建了一座花园式住宅，引得一片赞叹。同年，他又在南京修建了一座石巢园。两年后，在扬州，计成开始改建和设计影园。作为清初扬州八大名园之一，影园始建于明崇祯七年，明末扬州名仕郑元勋是其园主。元勋曾在崇祯十六年会试第三，擅长诗文，并嗜好园林艺术，和计成有着非常密切的往来，特邀计成为其建造影园。而计成也是不负其所望，在施工过程中，他亲自督导，堆砌和设计假山，可谓是呕心沥血，最终完成了他久享盛誉的代表之作，使影园看上去“虽为人作，宛自天开”。在《扬州画舫录》一书中，清代李斗将其列为清康熙扬州八大名园之一。李斗根据《影园自记》，用异乎寻常的细致笔触，对其加工和裁剪，不厌其烦地一一临摹了园中花草树木的布置和影园的结构，文字优美清丽、笔墨细密生动，既是小品文中的上乘之作，又是画舫录中的精美华章。 1631 年，在对汪氏园和吴氏园进行修建的空闲之余，计成总结自己多 年来的实践经验，同时对设计的部分图纸进行梳理，在痞园息冶堂内，他完成了《园冶》三卷初稿。《园冶》是世界上最系统的、也是最早的造园著作，相当于园林设计大全，有着非常详尽的内容。这本书系统地论述了造园艺术、园林建筑艺术和造园的意义，涉及借景、选石、掇山、建筑、立基和相地等方方面面的内容，极好地诠释了计成关于古典园林的设计理念。然而《园冶》完成之后，计成却因无力付梓，不得不傅食朱门、四方奔走。最终才在三年之后，受郑元勋等人的大力资助，得以付梓。然而在整个清代，该书却毫无反响、寂然无声。如今，拂去历史的尘埃，在园林艺术殿堂中，人们终于认识到《园治》的艺术价值，将其视为园林艺术史上的不朽经典。 二、计成古典园林设计理念 1“. 巧于因借，精在体宜”的构园格局。在《园冶 造 》中， 成 述了他关于古典园林 的 体原 “园林巧于因借，精在体宜”，即因地制宜地 和 划景区及园林， 者 划地域的“地脉”准确把握。在利用和开 的 程中， 保持地域文化系 和生 系 的和 共生，减少或 避开 的孤立性和破坏性。“因”是指根据地形的 化和地 的高低， 相 的景 行 。而“借”是指尽管已 有明确的范 ， 行园林的立意和构思，但不 只局限在 景区内， 行园林的 造， 合考 地域的文脉。若与地域文化 境的 托和凭借相脱离，景区或园林将成 无本之木和无源之水。整个园林 和地域 境二者之 ，是有机整合和相互因借的关系。一个园林是否有成功的 “，体宜因借”是其根本，意指园林 不能生搬硬套、千篇一律，需因地制宜、源于自然并和自然 近， 一种情景交融、虚 相生的 美体 。 2“. 相地合宜，构园得体”的 址立意。在《园冶相地》篇中， 成 景区及园林的 址 行了 述。他 “园基不拘方向??得景随形”。不管是郊野、村庄、城市 是山林，都需要根据 境、地域情形， 景境 行 造并 景物 行 。景区和园林，建造在山林地，往往具有非常 越的自然条件。平坦的林地、陡峭的 崖、湍急的瀑布、曲折的溪流、高低平 “，不 人事之工、自成天然之趣”。而 种自然 景区内，不需要大 土木，浪 大量的人、 、物，就可将原有的生 系 改 。可多利用自然条件， 自然的本色 行突出， 足人 返璞 真和回 自然的 美需求。 成 ，园林 在城市型地域中“，必向幽偏可筑”。作 一种聚落形 ，在一定的地域空 上，城市不可或缺的是休 、文 、 和政治能。如 文化街区、园林和城市 景的构建，形成一种精神表征，代表着一种地域文化，利于市民放松身心、 生活，可“得 即 ，随 携游”，能“ 幽”， 一步 化社会的深 构，具有非常重要的意 。而郊野造景中， 依照自然地形 行 划和布局，因地成形、根据泉源、林木、山洼和土 的 情况， 范 行确定。 其规划布局要依照自然地形，对自然赋予的资源，应保留和充分利用，并融为构景元素。 3“. 构园无格，借景有因”的造园之法。计成认为，借景是园林设计 中最为重要的。应在有限的园林空间内，在园内游人的视野中，巧妙地融入园外景致，和园内景物融为一体，不仅对景色层次进行了丰富，还能对园内有限的空间给予突出，以达到一种景外之景、象外之象、以小见大的效果。而计成所强调的“借景”，是站在游赏的角度，对环境和情景之间的空间的有机联系，进行充分的考虑，其意义包括了园林设计的具体景境和总体规划。借景可应时而借，分为”俯借、仰借、邻借和远借”。如俯借风荷、映月和池鱼；仰借观宇、琼楼和飞鸟；近借邻舍、流水和小桥；远借落日和朝阳。通过设定游赏功能、空间构图和平面布局，使园林从“形有尽至