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论萧红作品的三个方面 摘要 :从三个方面论述萧红作品的内涵性，一、时空界限的打破。二、幽默因子的运用。 三、哀而不伤的美学风格 关键词：时空界限 幽默因子 哀而不伤 萧红 萧红的一生短暂而多难， 像一颗划过夜空画出美丽轨道之后迅速逝去的流星， 虽曾有 耀眼的瞬间但更多是艰辛与沧桑。 她在女性感悟的基础上加上了一层对人性和社会的深刻 理解。 给生命的内涵提供了更加深邃和厚重的解读方式。 以下从三个方面来解读萧红的作 品。 时空界限的打破 内容上，萧红的作品具有丰富性、多重性、深刻性等特点，是可以独立存在的“自在 体”：形式上，语言的诗化、抒情化、散文化等审美的特性，是可以独立成章的美文。 这种独立性与时空界限的打破有着一定的联系，她的作品更注重空间性而非时间性。 打乱时空界限的充分自由、 自然、 开放的结构形式。 叙事的无拘无束自由自在决定了萧红 小说结构形式的舒展，随意。一切都服从她的讲述，抒情，虚构的需要。传统小说结构中 时间至关重要的因素， 而 19世纪尤其是 20 世纪的小说的创作则越来越重视空间因素在小 说中的作用， 有一种追求小说空间化效果的趋势， 萧红有意识无意识的把空间因素放在了 小说结构的首位， 她的小说大部分都以空间作为结构的中心的。 小说标题通常也用空间概 念而少用时间概念。如《生死场》 《牛车上》《桥》《北中国》《黄河》《莲花池》《山下》《旷 野的呼喊》《呼兰河传》《小城三月》等都是如此，从这里可以看出，这种时空观和她重视 生存状态，人生困境是紧密相连的。一般说来，人的存在是与一定的场景、环境、场面即 空间密不可分的， 小说家不太可能把空间因素排斥在小说之外， 相反， 如果想达到瞬间的 轰动效应， 那就必须与时效性结合起来。 但是否能经得起时间的考验将是一个存疑， 这也 是一种悖论。往往越重视时间的具体性，具体化到一定程度，例如报告文学，通讯。一般 来说，越经不起时间的考验。具体化的时间有准确性，真实性，严谨性的特点，但同时也 有片面性，狭隘性，简单性的一面，要想表现经得起时间检验的效果，往往更注重加强空 间表现力度，淡化时间概念，把时间的表现的不够充分，模糊，不具体。空间力度的加强 给人一种立体感、厚重性。有利于表现色彩、意境、绘画、回荡的效果。对很多小说家来 说，一般都更注重时间因素在结构中的作用， 故事往往有一个从前往后的线性的因果发展 链条。 而萧红的小说结构中你是找不到这种时间链条的， 时间已被打断， 切隔成不同片段 与不同的场面融合在一起。你很难分清哪是时间，哪是空间，哪是过去，哪是现在，时间 的不确定性， 给她的小说创作带来了超越时空界限的高度概括性和所传达的人生思索的普 遍性和永恒性。 幽默因子的运用 萧红的小说一方面有沉郁， 厚重之感， 这是因为内容的沉重性， 对生与死的哲学思考。 对死亡的描述。对精神家园的追求，对国民性的探讨，对人生悲凉的体验，生命意识的体 验。这些都是厚重有深度的命题。还有三个层面的悲剧性：一、生命的悲剧感；二、女性 的悲剧感；三、寻找家园的悲剧感。这些悲剧感也是沉重的。都是一些“忙着生忙这死” 的命题。但另一方面在沉重的背后总是让读者感觉到一丝希望， 一丝温暖， 与《骆驼祥子》 和《寒夜》相比没有那么沉重和窒息。而这种希望，这种温暖和幽默因子的运用有着一定 的联系。 幽默是一种智慧的体现， 乐观的心态， 具有温暖， 关怀希望的效果。 抒情、 写实、 是萧红的主要特点，同时也加入了反讽，幽默等调剂品。萧红的幽默是丰富多样的，有语 言的幽默，诙谐的幽默，悲悯的幽默，讽刺的幽默，夸张的幽默，黑色的幽默，儿童式的 幽默， 女性化的幽默， 女性灵气的幽默。 使萧红的作品有了一种关怀， 体贴，圆润。成熟。 萧红的幽默有穿插性、自然性、散点式的特点。例如， 《呼兰河传》那给呼兰人民带 来无数灾难的大泥坑， 萧红总结了它的两条 “福利”：“第一条， 常常抬车抬马， 淹鸡淹鸭， 闹得非常热闹，可使居民说长道短，得以消遣。第二条就是这猪肉的问题了，若没有这泥 坑子，可怎么吃瘟猪肉呢 ?吃是可以吃的，但是可怎么说法呢 ?真正说是吃的瘟猪肉，岂不 是太不讲卫 生了吗 ?有这泥坑子可就好办， 可以使瘟猪变成淹猪， 居民们买起肉来， 第一 经济，第二也不算什么不卫生。例如， 《呼兰河传》在结构上，它无异于一出散点式的喜 剧：贫瘠、闭塞的呼兰城，是喜剧上演的舞台；严寒的气候、荒凉的氛围、卑琐的生活， 是喜剧发生的背景；大泥坑、十字街、扎彩铺是喜剧排演的道具；四大精神盛举及给小团 圆 媳妇治病，是喜剧最抢眼的情节；老祖父、有二伯、小团圆媳妇、冯歪嘴子是喜剧的 主要人物；王寡妇、周三奶奶、小团圆媳妇的婆婆、云游真人等是喜剧的一般人物；女童 “我”则可理解为 “导演”和“画外音 ”。在内容上，它又酷