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从唐代女人的服饰来看唐人的审美风尚 在人类历史的长河中，女性的服饰形象灿烂夺目，如珍珠般 大放异彩，正是这种着装形象代表了当时社会大众的审美风尚和 社会情趣以及流行时尚。中国唐代是一个多民族融合的时代， 其 高度发达的经济促进了文化艺术的繁荣和人们开放的心态。 当时 无论是发型的多样化、化妆的技巧还是服饰的开放性都为当时的 女性所认同和接受，这也是男性所认可和欣赏的。从一个时代人 们的穿着打扮中，我们往往可以了解到这个时代人们的生活状况 和文化底涵，在生活状况与文化底涵中， 我们又可以了解到这个 时期的政治面貌、经济状况以及宗教信仰，同时，我们也可进一 步了解到这一时代人们的品味与审美风尚。而所谓的审美风尚， 是一个时代的主流形式，是一种精神上的行为方式。对于每个时 期来说，人们的审美标准是不一样的， 人们对“美”与“丑”的 认知，也只是在当时的社会背景下才有所体现的， 它是某一个阶 段或者是某一个时期的产物，没有单一的标准，因此，如果我们 要进行对古代服饰的评判时， 必须要考虑当时的背景与文化， 以 当时人们的眼光为视线角度，来观察当时的审美标准与审美风 尚。 了解一个时代的服饰与审美风尚， 必须先了解这个民族的精 神文化。在中国王朝历史中，唐朝是最鼎盛的时期，是圭寸建社会 里具有开天辟地性质的象征性时期，国家财力、物力充足，人们 生活安逸富裕，如此盛世时期，也造就了艺术与文化空前绝后的 繁荣，以如此浓厚的艺术与文化内涵为基垫， 唐代的服饰也发生 了翻天覆地的变化，其大致特征为大方得体、华丽中美、样式多 样、款式特别、中外融合且雍容大度。 一唐代服饰的开放美 在唐代之前，广大妇女深受封建思想的束缚，苹苹碎步，笑 不漏齿，女人的地位极其低下，然而在魏朝到唐朝时期，中华历 史经过了胡人文化与汉人文化的巨大冲击之后， 在这块东方神土 之上，终于完成了多元素文化的演变， 妇女们不再是站不倚门的 弱女子，最为显著地例子就是生在唐朝的一代女伟人武则天， 她 拥有超乎一般人的独特个人魅力，不光体现在她思想上的解放与 人格上的解放，更进一步地体现在国家政治方针政策上的开放， 允许女子享有同男性基本相同的权利， 从而女子才可以抛头露面 于社会，并且部分女性逐渐参与朝政， 参与国家大事的商议和制 定。女子思想解放的另一个体现便是可以再婚， 唐太宗曾令寡妇 再嫁便是一个妇女人权解放的重要标志， 她们的意识开始在一定 程度上得到彰显，由于这些众多的社会因素与文化影响， 唐朝的 女子服饰也开始了多样式的变化，开始追求开放式的美。 经过了三百多年的锤炼与演化， 唐朝的服饰也进入了较为成 熟的发展时期，“唐装”虽然不单单指唐朝服饰， 但这样地球人 都知道的词足以说明唐代服装款式的多姿多彩。 从先前遮羞蔽体 的含蓄美日渐趋于暴露在外的开放美， 主要体现在她们着装的大 胆性以及妖艳性，在如此自信如此有尊严的大唐女子服饰中， 我 们看到的更多的是一种发自内心的开放审美风尚， 她们开始将自 己的身材展现给外人，将自己最美好的一面突显起来， “惯束罗 裙半漏胸”就描绘出了唐朝女子平时的穿衣打扮， 从这句话中体 现的就是日渐流行的低胸露背、身姿妖娆的服饰日渐开始流行， 裙长曳地，裙腰束胸。先前最早穿上这样衣服的是皇宫里的一些 妃子，后来唐玄宗颁布法令“帽子皆大，露面，不得有遮掩”， 从此以后，民间也纷纷开始效仿宫里的妃子婢女们的穿着打扮， 开始“坦胸露乳”的大胆着装， 可以说在漫长的封建社会里没有 任何一个朝代敢与唐代女性媲美，享受到唐代女性的服饰之美， 龙门石窟的女俑和壁画可以提供铁证。 唐代女子的服饰“无视礼 法”，对传统服饰不断反抗，坦然选择能够体现曲线美的服饰， 表现出对人体美的大胆追求，折射出女性的社会地位和家庭地位 的提高，也反映了唐朝人追求“男女平等”和“保障女权”的社 会意识的觉醒。这不但体现出妇女们地位不断的增高， 同时也掀 起了大唐人们狂热的开放性的审美风尚。 对这一普遍现象的存在，多数大唐文人也有着众多的描述， 例如，在一首《逢邻女》中诗人曾写到：“日高邻女笑相逢，慢 束罗裙半露胸。莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”就表现出 来的是唐代女子的婀娜多姿，穿着性感妖娆，再如，说唐代画家 描写宫廷之中侍女的生活场景的《簪花侍女图》，在画家笔下， 侍女们个个衣着华丽，坦露胸脯，像这样的作品不计其数，无一 不反应出唐代人们对服饰的改革创新， 彰显出大唐盛世中服饰的 开放之美。 二 唐代服饰的修饰美 在古代时期， 中国的手工艺品在世界上堪称是最为精致艺术 品之一， 尤其是在大唐盛世时期， 这些工艺在女子们的服饰上都 有所体现， 其中刺绣、 扎染技术已经处在了世界最先进的行列之 中。 1 唐代刺绣 在当时的盛唐时期出现了刺绣的一种艺术风格， 在宋代相当 有规