演员演得好,全靠表演老师调!.docxVIP

(The Young Savages,1961) 演员演得好，全靠表演老师调！ 「表演指导」或说是「表演教练」是干什么的？顾名思义，就是指导演员如何表演。在艺术院校，做这个工作的有专门的老师，而真正拍戏时，表演指导就是专为演员纠正表演的，表演指导对于演员的发挥起着不可估量的作用。 理论上讲，最能锻造演员表演能力的人应当是导演，因为导演最清楚演员的内在潜能，演员演得好，全靠导演调。我们也总能发现有的演员演某部影片时演技爆表，演其他片则根本不会演戏。比如，已故美国导演西德尼·波拉克 (Sydney Pollack) 最早就是表演指导出身，当导演后就会对演员的表 演提供很大帮助。 再比如， 另一位已故美国导演西德尼·卢曼 特(Sidney Lumet) 做导演时，就很能激发所有演员的表演潜能。不过一般导演大都日理万机，不可能随时随地注意到你的需求。多数导演是能看出问题的，但却不知道该如何同演员沟通。因此，表演教练趁虚而入。 他们可以为你提供表演、 发声、动作、舞蹈或打斗的专业训练（比如动作指导） ，让你各方面造诣都很高。如果说这些老师有长期入组经验或经 常与导演一起共事，那么他就是灵的。不过，如果他们在圈内有一定地位，或者说是大明星的专职表演指导就不一样了，他们很有可能与导演发生分歧。 西德尼·波拉克早年是演员和 表演指导出身，在为《野小子》 做表演指导时， 在男主角伯特兰卡斯特 (Burt Lancaster) 建议 下，考虑做导演 先以美国剧团为例，在「表演指导」方面最有权威性的是大 卫·惠勒(David Wheeler) ，他曾经创立现已解散的波士顿剧 场剧团，也曾培养过鼎鼎大名的电影明星——强·沃特 (Jon Voight) 、罗伯特·德尼罗 (Robert De Niro) 和阿尔·帕西诺(Al Pacino) 。帕西诺就特别依赖惠勒， 每次舞台演出时总会要求 惠勒当导演，或者至少找他作为自己的表演顾问。惠勒懂演员也会导戏，又尊重其他导演，不会恶性竞争，反倒会以表演指导的身份去帮助演员。他解决演员表演问题的方式总是“不走寻常路”，结果确是“条条大道通罗马”。有一回， 他执导哈罗德·品特(Harold Pinter) 某出戏中一个场景，演员们的表演状态不佳，始终无法入戏。他知道哪里不对，但他没有点 破，而是要求演员坐到两张面对面的沙发中， 保持坐姿不动，后来大家就进入状态了。听起来是不是很不可思议？但这的 确奏效，整场戏顺利完成。 1973 年，大卫·惠勒（右）、与阿尔·帕西诺（前）、保罗·本尼迪克（左）在波士顿剧院排演舞台剧《理查三世》 这是舞台上的，电影里的也一样，咱们国内也有做「表演指 导」的张颂文老师。 “没有演员能说百分百正确， 越是好演员越是需要人在旁边盯一盯，因为他看不见自己表演，需要有 旁观者来纠正或监督。”张颂文曾说过：“ ( 专业的表演指导主 要有三项工作 )首先在剧组成立后， 要挑选演员， 表演指导这时就开始介入，配合导演和演员一起试戏”； 挑完演员， 演员要一起进行开拍前的沟通， 包括围读剧本， “帮助演员做案头工作，协助演员做人物小传，找到角色定位，大家统一表演 风格”；而正式开拍后，表演指导要现场协助导演， 以最快速度确保演员的表演， “有些演员开机初期不适应， 对角色的言 行举止找不准，导演就需要表演指导出面来盯一下。 ”「表演指导」张颂文 张颂文毕业于北京电影学院表演系，毕业后在校任教过，成为表演研究所一名表演老师。 2008 年，离开电影学院，成立了“张颂文国际表演工作室”，致力于影视表演技巧及方法派表演的研究，是国内最擅长讲解和传授“方法演技”的表演指导，自创独特的教学课程能迅速的提升演员的表演技巧。林志玲、钟汉良、田亮等人都曾是他的私人学生。张颂文本 人也是一名实力派演员，演过娄公子的《春风沉醉的晚上》 、《花》和小帅的 《闯入者》 等影片， 多是配角。 张颂文在 《春 风沉醉的晚上》演的是李静（谭卓 饰）的老公当然，上面说的都是指导老师的优点；反之，他们也很有可能成为演员在表演上的巨大障碍，甚至成为导演的眼中钉、肉中刺。这取决于从事这项工作的是什么样的人，以及他们对演员的训练工作是在于改善演技，把自我融入戏剧的需求之中还是出于别有目的利欲熏心。我们不妨拿他和另一极端的表演指导 做例子，提出「方法派理论」的李·斯特拉斯伯格 (Lee Strasberg) 的太太宝拉·斯特拉斯伯格 (Paula Strasberg) 。她 起先只是玛丽莲·梦露的表演指导， 后成为梦露的经纪人、 精 神分析师、闺中密友、宗教顾问、按摩师以及干不正经事儿 的共谋。宝拉一出现在梦露拍片现场，就会立即引发制片和 导演的恐慌。那次梦露正在拍《游龙戏凤》 (The Prince and the Showgirl,1