隶书的写法 - 副本.docx

隶书的写法 隶书的范本是非常多的， 仅是汉代隶书的碑、 碣及石表，在山东曲阜孔庙、孔府，就有上百种；再有近些年不断出土 的汉竹简、木简及帛书等，真是丰富极了。现在介绍几种较著名的范本，供同学们参考。 字体比较工整，结构比较严谨的： 《史晨碑》（见附 (31) ）、《乙瑛碑》、《熹平石经》、《张景碑》（见附 (32) ）等； 字体比较瘦劲挺拔的： 《礼器碑》； 字体比较方正、 雄厚的：《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等。 字体比较秀丽多姿的如《曹全碑》 。 字体比较雄健舒朗的如《石门颂》等。另外，汉简上的隶书都很灵活、自然，是非常值得学习的，在此不一一举例说明了。 以上诸碑帖选近年来都由文物出版社出版，在新华书店就可以买到，同学们可以选择自己所喜爱的范本通过临写，逐渐掌握其风格特点，并在不断积累中，追求变化，写出自己的风格来。 原文地址： /bbs_list.asp?Id=2771 三、基本笔画的变化 点的变化上分点 虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对 平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。下对点 此二点为左撇 点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。下 分点 此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下 出锋，宜粗短些。左二点 二点的起笔方向和用笔应有所不 同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。 横的变化长横 逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔 时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。粗细横 逆锋 起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前 粗后细状弧横 此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运 行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。细横 有的字结体的 变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。 竖的变化长竖 起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应 粗状有力、刚劲挺拔。弧竖 与弧横类似，在起笔后往下运 行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。 斜竖 此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌 垂直。 撇的变化十二种竖撇 起笔后向下中锋运笔，约至三分之二 处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。 横撇 逆锋起笔， 稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或 略停空收。 弯撇 逆锋起笔后转锋向下， 至中间出圆转向左， 圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定平撇 起笔后向左 撇出，它的上沿线基本相平， 下沿线略呈弧行， 或收笔出锋、 或向左之间出锋。短撇 或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运 行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。尖头撇 出于结构 变化的需要， 该笔画起笔应露锋入笔， 头呈尖状。 尖尾撇 此 笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋， 力到尖锋，尾呈尖状。圆尾撇 行笔至尾部，锋尖向上或向 下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。 捺的八种变化直捺 此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下 行，边行边按，中部切忌弯曲。平捺 起笔后向右下边行边 按，同时根据结体的需要， 有一定的弯曲状， 做到生动活泼。 斜捺 运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬 和过于弯曲。短捺 起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖 直，整个笔画应短粗状实小捺 出于字的结构等因素，有时 的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。长捺 此笔画 为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右 下边行边按， 中部要挺拔有力， 尾部宜雄强自然。 走之捺 该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注 意上下左右大小粗细关系。心底捺 在书写该笔画时要根据 整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、 粗细，使之整体协调和谐。 四、结构变化四十种 一、横平竖直 横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。二、蚕无二色 隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。三、雁不双飞 与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。 四、左右舒展 隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。五、上下精密 一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。六、重心平稳 每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。七、相互呼应 一个字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。八、重浊轻清 字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较 少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就