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“天青”汝瓷 重现神采 文章从汝瓷的概念、特点、历史等方面粗略介绍了汝瓷在古代的地位及其价值。通过研究和对生产地区的实地考 察,了解了汝瓷釉色的恢复和发展现状。 对汝瓷在釉色上与现代审美的契合、 在器形设计上的创新不足 ,及未来发展应与现代设计结合等问题进行了思考。 ――题记 一、历史上的汝瓷 汝瓷 ,以地处汝州而得名 ,所烧陶瓷精美绝伦 ,在中国陶瓷史上享有盛誉。汝瓷有着丰富的文化内涵和悠久历史。其优 雅的审美色彩、精细的胚胎釉色 ,为宋代“汝、官、钧、哥、定”五大名瓷之首。 它古朴、典雅、凝静、大气 ,象征着纯结、平安、吉祥和富贵。 古人总结汝瓷的特点为 :天青釉、蟹爪纹、香灰胎、芝麻钉。汝瓷烧制经过两次窑变 ,釉色形成主要是天然的矿石釉料 在高温和缺氧的情况下形成了化学反应 ,由于釉料比例和含 量的不同 ,而出现天青、豆绿、月白等色泽。观其釉色 ,如雨过天晴 ,温润古朴 ;拂其釉面 ,平滑细腻、如同美玉 ,并且器表呈蝉翼纹般细小开片 ,有“梨皮蟹爪芝麻花”之称 ,极具艺术观 赏价值。 汝瓷古窑址主要分布于临汝、宝丰清凉寺、鲁山梁洼段店一带。汝瓷始烧于唐朝中期 ,盛名于北宋 ,在我国陶瓷史上 占有显著地位。 宋代皇室定汝瓷为御用瓷 ,烧制于宋哲宗元 ?v 元年至宋徽宗崇宁五年 (1086～ 1106 年)的 20 年间。因宋金战乱不息 ,兴盛前后不过 20 余年 ,所以弥足珍贵。传世品全世界仅存不足百件 ,60 多件被北京故宫博物院及英国、日本等博 物馆收藏 ,为举世公认的稀世珍宝。 传世汝瓷器物主要有奉华 尊、三足盘、直口瓶、洗、花口碟、花口盏托等 ;从挖掘资料看,还有莲纹钵、镂空盏托、凸雕莲瓣纹炉等。 二、汝瓷发展现状 1.汝瓷釉的恢复工作 笔者于 2009 年 8 月到过河南省汝州地区实地考察 ,据了 解,现在在汝州已有大小 70 多家烧制汝瓷的公司 ,玉松汝瓷是其中规模最大、技术力量最为雄厚的汝瓷生产企业。该企业 拥有高级工程师、工程师、河南省工艺美术大师、河南省陶瓷工艺大师共十余名。笔者有幸拜访了玉松汝瓷的创建 者――孟玉松陶瓷大师 ,她于 1973 年开始致力于汝瓷研究和 恢复工作 ,36 年间恢复了天青釉、天蓝釉、豆绿釉、月白釉 , 使失传 800 多年的北宋汝瓷生产工艺得以全面恢复 ,使一代名瓷得以重放异彩。 2.汝瓷器形发展创新的不足 据观察 ,在器形上 ,仿古器目前是恢复传统工艺和延续传 统精髓的主要载体。 虽然观赏性器物有所创新 ,但都是在仿古 器的基础上进行的。 而随着经济、 文化的发展 ,人们的生活品 位、审美趣味、 需求等都在不断提高扩大 ,这些创新不能更好 地适应当代审美和生活需求。 因此 ,我们必须认识到这一国家 瑰宝的现世发展需要有更多文化艺术细胞的植入 ,需要有更加大胆的创造。首先 ,在设计理念上 ,我们应该适应现代设计审美的需求 ,以及人们审美心理需要的步伐 ;第二 ,在产品的范 围上 ,我们除生产观赏性、收藏性、装饰性的产品外 ,还应设计生产现代实用器物 ,如茶具、餐具、酒器等。 三、汝瓷色彩与现代设计相结合 1.汝瓷釉色与当代审美特点结合的分析 南宋叶真在所著的《坦斋笔衡》中云 :“本南朝以定州白 瓷有芒不堪用 ,遂命汝州造青窑器 ,故河北、唐、邓、耀州窑 悉有之 ,汝窑为魁。”汝瓷釉色首推天青。五代后周柴世宗赞 美汝瓷道 :“雨过天晴云破处 ,者般颜色做将来。 ”无论是天青 , 还是粉青 ,抑或是乳白、豆青 ,均在淡雅的青色中带灰闪绿 ,似 有一种玉的蕴光 ,被人赞誉为“似玉非玉胜似玉”①。釉彩不 是单纯的蓝、 白、绿的颜色 ,而是有一定色彩偏向的浅灰色系 , 在笔者看来 ,这些色彩 ,也正好迎合了现代很多设计者所追求 的色彩倾向。 汝瓷釉色也正是这种不骄不躁、 清雅无为 ,仿佛 无一物尘染 ,却有着禅宗所言的“无一物中物尽藏 ,有花有月 有楼台” ②的境界。 此物有着包容万物之气度 ,正迎合了现代 的和谐、融合的理念。从居室设计到环境设计的简洁大方的 特点来看 ,汝瓷的色彩正适合现代的审美取向。 2.汝瓷的器形设计应与现代审美相结合 在汝瓷仿古器恢复的同时 ,我们也应大力发展其实用器 物的生产。目前 ,中国传统文化、工艺等备受关注 ,因此 ,应将 现代设计手段和审美取向与中国的工艺艺术相结合 ,大力做好传统工艺创新工作。 对于汝瓷的观赏性艺术品 ,我们应致力于设计出更多的具有现代感的作品 ,而将汝瓷定位于收藏品的行列 ,笔者认为 ,这在某种程度上限制了汝瓷的发展。 现在 ,有生产者在没有汝釉配方的情况下 ,使用化学颜料仿造汝瓷色彩制作器具 ,如“东道汝瓷” ,这些既没有汝瓷配 料,又没有注明生产地址的生产商 ,假冒的汝瓷风靡一时 ,究其原因 ,主要是从器形和包装 ,以