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舞台服装毕业论文 浅谈舞台服装中流行元素的运川 1绪论 1.1舞台服装设计的起源和发展 1.1.1舞台服装的丿力史背景 在古希腊戏剧家埃斯库罗斯剧作的演出小，演员身穿各色带有花饰的长袖袍子，头戴血 具，踏高底靴，以夸人演员的身材，使观众在远距离内能清楚辨认。到了索福克勒斯和欧 里庇得斯时代，剧小人则以仃悲剧色彩的黑色服装为主，U与当时的爱奥尼族样式相接 近。古希腊喜剧服装则更为夸张，到米南德为代表的后期希腊喜剧服装向生活服装靠近。 欧洲中世纪的宗教剧中,由僧侣兼任的演员,就以平时僧袍为演出服。中世纪后期,各 人行会资助演出工作，因而炫耀财富，攀比气质，演员们服饰华丽，幻想式与象征性舞台 服装争相出现。 文艺复兴时期，在丿力史剧的演出屮，角色服装除首饰及手川小道具有所变换外，与日常 生活服装距离很小，如莎士比亚剧作的演出，演员一?般穿伊丽莎门时期的生活服装上台。 1.1.2舞台服装的发展 20世纪30年代以來，西方戏剧观及舞台美术的设计思想经丿力了很人变化。写实主义与 非写实主义戏剧在服装设计领域里都开创了各自的广阔天地，形成多样化的格局。 传统的屮国舞台服装的特点在于它的装饰性、夸张性与可舞性，而H角色的行当化和服 装的程式化关系密切。20世纪20年代，在西方戏剧的彩响下，屮国话剧服装才完全摆脱了 程式化影响进入生活化阶段。40年代，在话剧《升官图》屮丁聪设计的服装成功地做出了 漫uni式的处理。 1.2舞台服装的研究内容 舞台服装一般分人物服装（戏剧人物服装，包扭话剧、歌剧、舞剧，戏曲、戏剧小品、 拉场戏、独角戏屮的人物服装）、演员服装（咅乐、舞蹈、杂技、魔术、曲艺等演员服 装）两人类。 与生活服装不同，舞台服装具有鲜明的戏剧独特性。舞台服装不同于生活时装或生活服 装。舞台服装有着自身的本体审美特征。因此，舞台服装的主要特征，1 浅谈舞台服装屮流行元素的运用 首先就是它的美化性。其次是服务性，再次是时代性 由此可见，舞台服装的木体特征是多元化、深层次的，需要我们认真理解，深刻体悟， 才能设计出优秀的舞台服装精品以适应广人受众的需求。 1.3舞台服装在舞台屮的作用 舞台服装设计是舞台美术创作的垂要组成部分，是对舞台人物角色的包装。它是依赖于 戏剧、音乐和舞蹈，借助于舞台特有空间來展示的，属典型性视觉艺术创作。在戏剧的初 始阶段，原始服装与原始道具是原始戏剧最早的演绎于段。小外演出史上，有过没有布景 没有舞台的现象，却从未有过没有服装的正式演出。远古吋，人即使穿得极具简陋英至全 身裸露，但在祭祀和舞蹈表演时也要着重装扮一番，或扮成猛兽、或扮成鬼怪，这就出现 了最原始的舞台服装。 2舞台服装设计小体现舞台设计要索 2.1舞台服装屮的设计要索 设计舞台服装吋并不是依靠个人思维和主观能动性进行的，是有客观因索制约其变化发 展，舞台服装是展现舞台效果的个过程，在设计舞台服Z前令一?个系统的方向定位是至 关重要的。 2.1.1舞台服装小的体现出的剧木因素 舞台服装是运动于规定情景和特定空间里的。因此着于设计之前，设计师必须反复阅读 剧木，揣摩剧情，做到深刻理解。通过揣摩和分析渐渐转化为人物形象，并通过服装语汇表 现出來。这一过程可看作形彖的触发、形彖的构成和形象的完善。人物信息研究的全血与 否关系到舞台服装设计的准确性和深刻性，从这个意义上讲，人物形象的着装设计是设计师 对剧木、角色的诠释。 2.1.2舞台服装小的体现出的导演因素 血对不同的剧导演所执导的风貌是不同的，血?对同一个剧日，不同的导演所执导的风 格也是存在差异的。这与导演的人生体验、学识修养、审美追求等息息相关。舞台服装设 计师遇到不同风格的导演时，丿应随机而变。既要坚持自C正确的观点与看法,也要善于与导 演沟通磨合。在可能的条件下利用一切尖端的表现手段与技术处理于法，服装造型可以夸 张变形，其至怪诞;色彩运用可以更具情趣性，史肓表现张力;材质人胆采用非常规和高科技 材料。舞台服装设计的创作走2 浅谈舞台服装屮流行元索的运用 向、艺术思想、表现观念、运用于段在不同的导演的执导下，应有不同的构思。2.1.3 舞台服装中的演员因素 设计师在设计舞台剧1_1服装时，除了考虑剧种剧情和导演风格基木因索外,还必须考虑演 员的因索。演员因索主要包含物理因索和精神因素。演员的精神因素山精神、气质、性格 等构成。有时服装很可能适合剧木情节，符合角色的需要，也可能很得导演的欣赏,但是未 必适合演员的气质和形象特点。一个成功角色是由演员与服装共同演绎的结果。不同气质 的演员演绎同i个角色会产生不同的效果。同一个演员去演绎不同的角色所产生的视觉效 果也有很大区别。因此，演员的条件是服装设计必须考虑的重要因索。 2.2舞台服装设计屮设计要索的体现 2.2.1影响舞台服装设计的舞台要索 舞台服装作为戏