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拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的创作特征论文 作为一位跨越 19 一 20 两个世纪的最伟大的 __ 音乐家，谢尔盖·拉赫玛尼诺夫 (SergeiRachmaninoff,1873 一 1943) 所处的时代是一个主义迭出、流派纷呈的时代。但就其音乐的整体风格而论，他还仍应被看作是一位具有强烈而引人注目的浪漫主义精神气质的作曲 家、钢琴家与指挥家。 尽管他的音乐中借鉴有古典主义和现代主义各流派代表者的个别作曲技术元素 ( 特别是塔涅耶夫的复调和斯克里亚宾的和声 ) 。 拉赫玛尼诺夫的一生，创作了大量的交响音乐、钢琴作品与艺术歌曲。但在其蔚为可观的音乐作品之中， 钢琴音乐的创作有着举足轻重的地位，即便是在当今的音乐表演舞台上， 仍闪烁着熠熠的光辉，甚至成为许多钢琴演奏家们的“必经之路”。 拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的创作风格直接根植于 19 世纪的浪漫派音乐，特别是承袭了肖邦和李斯特的创作特点， 同时也有着舒曼与勃拉姆斯的影响。 就其音乐创作的表现手法和技术手段而言， 拉赫玛尼诺夫所使用的音乐材料并不象他同时代的作曲家那样复杂， 但蕴涵在其作品之中的、 极高水准的方法与技巧， 却是许多他的同时代的作曲家所不能企及的。本文将从音乐创作的旋律、和声、织体、配器等几个角度，对拉赫玛尼诺夫钢琴音乐的创作特征作以简明而清晰的概括。 拉赫 尼 夫极 重 且 于旋律的写作，他是 柴科夫斯基以后，个性最 明的一位 __ 旋律大 。 拉赫 尼 夫曾 描述旋律在 作中的地位 : 大作曲家 永 最先关注音 的主 因素—旋律，因 它是整个音 的首要因素 : 完美的旋律就意味着和声的外形??就 个 的最高意 而言， 它是作曲家最关 的目 ， 如果他不能 作出 期存在的旋律， 那他掌握作曲技巧也就没有什么希望了。 拉赫 尼 夫的 琴音 极其的 美流 且富于表情，曲 的 歌唱性 常如其声 作品般的美 而令人 以忘 ， 尤其是那种凝重 的、 愁式的悠 旋律，不 能 人扣地深人人心，而且更能 充分的展示出拉赫 尼 夫 于旋律 理的独特魅力和 人之 ( 旋律 向 展和 的 展 ) 。 个特点在他的 多 琴作品，尤其是 琴 奏曲中占有极其重要的地位。 在公 是拉赫 尼 夫 “最高杰作” 的《第二 琴 奏曲》 中，就 集了 多至今仍旧 人耳熟能 的 典曲 : 第一 章的主部主 、第一 章的副部主 、第二 章的主 、第三 章的副部主 ，如此众多的主 音 并置于同一作品， 不但不会 你感 到听 上的混淆和秩序上的紊乱，反而是 相 、自然天成，每首都同 的 美 听，每首又都异彩 呈， 人不得不感 作曲家深厚的写作功底与 作灵性。 在保持旋律 共性 系，使得同一作品的旋律 格得以完整 一的同 ，拉赫 尼 夫在旋律 作上的 烈个性与高超技 又使其作品中 常 含着 淡各异的色彩差异与 烈的 力。 同 是在《第二 琴 奏曲》中，拉赫 尼 夫安排了由小提琴、中提琴和 簧管展 出的、 充 意志力但又 有阴暗而 色 的主部主 ，与由 琴接 下来的、 充 歌唱性且又 广激昂而自由流 的副部主 的旋律 比，前者 毅 峻，后者明朗激 ，两种性格与情 的 烈 比， 相得益彰地构成了第一 章中音 主 的 性冲突，从而使 《第二 琴 奏曲》的 形象突 得丰富 明而富于哲理。当然， 种 作手法在拉赫 尼 夫的其他 琴作品中也屡 不 ，甚至成 其大型作品中典型形象 比的不 式。 上行二度的音 机 ( 尤其是在高潮中的 ) 也是拉赫 尼 夫 琴音 中一种极具特色的写作手法。 从 种典型的器 中， 我 不 看出柴科夫斯基 格中的音 特点 于拉赫 尼 夫的影响。 柴科夫斯基常从下行的二度中引出 息的音 ， 并加以全面的 展和 奏，将其中的各种情 —哀怨、呻吟、哭泣、 望?? 得淋漓尽致。而拉赫 尼 夫却没有完全照搬柴科夫斯基的 ， 而是把目 转向了上行二度，因此也就完全改变了柴科夫斯基叹息情调的形象一内涵，转而变得相反—光明、愉悦、狂喜和热烈。 拉赫玛尼诺夫的钢琴音乐中，每每都会有让人耳目一新的旋律出现，并且大多优美流畅、 质朴自然。这点应归功于拉赫玛尼诺夫浪漫主义的精神气质、热潮如涌的创作灵感与 __ 厚重的民族情怀。一如密尔斯坦所说 : 拉赫玛尼诺夫的音乐，除了保有了肖邦音乐的浪漫 元素、李斯特大钢琴家的巨匠风范、最重要的是他的旋律是 __ 式的悲切、哀伤、优美而富于旋律化。的确， __ 广裹的自然风光与深厚的民族音乐基础，确实是饱含创作热情又富于创作灵性的作曲家的无尽源泉—尽管这种素材对于拉赫玛尼诺夫来说是间接而非直接的。 同 __ 多民族国家的特性，又使拉赫玛尼诺夫的作品中常伴有异族的 风格情调，如( 第二钢琴协奏曲》 第二乐章副部主题的旋律与 ( 第三钢琴协奏曲》主