诗中的自然与“自然”的诗.docxVIP

诗中的自然与“自然”的诗 读了顾城的诗， 感受最深的不是他那些充满哲理和现实意义 的诗歌， 如《一代人》 ，《远和近》。 而是《种子的梦想》 ，《初 夏》之类，充满大自然田园风光的诗歌。它们空灵，纯净，充满 童真和富有想象力，并以一种生命自然本真的状态呈现在你面 前。因此，本文将从诗中的大自然与自然流露的创作状态两个方 面来看顾城的诗歌创作。 一. 诗中的自然 大自然成了顾城最好的创作源泉： “最早的诗是自然教给我 的，我想我永远感谢自然。” （顾城《学诗笔记》 ）蓝天， 大海， 麦穗……大自然都可以进入顾城的诗歌里。 世界溶入了诗人自己 编织的童话里， 也溶入了诗人的生命。 这从顾城从小到大的诗歌 中可以看出： 6 岁的时候，顾城“写”下了他生命中的第一首诗：星星在 闪耀， / 月亮在微笑。 /我的姐姐呵！ /等得爸爸回来了。 14岁的 时候 ，“野花 / 星星，点点 / 像遗失的纽扣 / 撒在路边。” （《无 名的小花》 ）。 25岁的时候，“草在结它的种子 / 风在摇它的叶 子/我们站着，不说话 /就十分美好。 ”（《门前》， 1982 年）。 26 岁的时候，“所有花都在睡去 /风一点点走进篱笆”（《早晨 的花》， 1983 年。 / 可见大自然从小到大都在影响着诗人的创作，也成为顾城 诗歌中最主要存在。星星，月亮……塔松，雨珠，蚂蚁，草，种 子，叶子……所有的意象都是自然的， 纯净的，如同诗人的内心。 这样，大自然在诗歌中成为了顾城梦想的载体， 用大自然的美丽 编织了自己生活和追逐梦想的风帆，诗人把灵感和心溶入了其 中：“把我的幻影和梦 /放在狭长的贝壳里 /柳枝编成的船篷 / 还 旋转着夏蝉的长鸣 /拉紧桅绳 /风吹起晨雾的帆 /我开航了”（《生 命幻想曲》）在这样的梦境里有贝壳，有柳枝，有夏蝉……作者 对生命的幻想中都遍布大自然的足迹。 “用金黄的麦秸， 织成摇 篮，把我的灵感和心，放在里面……去问候世界”，在这一幻想 曲中，诗人要“徒步走遍世界 -沙漠，森林，偏僻的角落”，在 “百里香和野菊的草间”唱一支人类的歌曲。 顾城诗中的自然无 处不在，充满童趣。有“雪松，白桦树德舞会”（《我唱自己的 歌》）有“洁净的洋槐花”（《初夏》），有的是“蜷缩在树洞 中的松鼠”（《雪后》），有的是“蚕姐姐张开了金幔”（《种 子的梦想》），有的是“隐藏在百里香和野菊的草间”的蟋蟀， 有的是“长满了纯银的鳞和羽毛”的鱼和鸟（《梦痕》） --- 在 顾城的诗歌中， 有的是充满童趣而纯洁的意象。 在这个大自然中 寄托了诗人美好的梦想。 顾城也曾经说过要用美来战胜丑。 我想 此时顾城诗中美好的大自然已经为他做到了这一点。 在他的诗中，自然万物也是有语言、思想和情感的，充满温 暖的人性和柔情， 绝不允许暴力和邪恶的存在， 大自然可以和诗 人进行着对话， 他们组成了一个独特的世界。 《叽叽喳喳的寂静》 中“许多小灌木缩成一团围护着喜欢发言的鸟雀”， 他看到“烟 囱犹如平地耸起来的巨人 / 不断地吸着烟卷 / 思索着一种谁也不 知道的事情” （《烟囱》 ） ；“每朵花都很奇妙，她们被水池挡住 了去路，静静的变成了草莓” （《生命的愿望》） 二．“自然”的诗 顾城的诗歌中对大自然的热爱， 也影响到诗人自己创作诗歌 时候的状态。 读了顾城的许多代表作， 不难发现诗人在用才情写 诗，在用自己对生活的感性认识在写，一切句子都是那么自然， 毫不矫揉造作。 诗人的纯真情感泉水般静静的涌出， 诗人的语言 充满情感的张力，简洁，直接，沁人心脾。作为“朦胧诗”的代 表人物之一， 顾城写诗便是从自我的艺术感觉出发， 并不追求理 性的意义， 纯粹是表现感性价值。 尽管顾城后来的诗并不局限于 感性体验的表达， 多有寄托， 但是读后你会发现诗中一如既往的 是那种自然流露的情感体验。 顾城的诗歌创作是在自然的状态中完成。 “我写诗， 更像是 土地的现象，而不是人的现象。” （ 《神明留下的痕迹》 ） “我 写诗实在是因为自然给了我一种很强的感觉， 我的生命里产生 了一种冲动要写。不是刻意的，先学习然后做这件事，不是那么 回事。”我们可以从顾城自己说的《生命幻想曲》的创作中可以 看出。“它们走后，我继续听着它们的声音，我听见了天地万物 在春天说话的声音。我拿起笔开始写。 --- 在强烈的阳光里，写 下了《生命幻想曲》。” （ 《我们是同一块云朵落下的雨》） 我们还可以在具体的诗中看出。如《弧线》中“鸟儿在疾风 中迅速转向；少年去捡拾一枚分币；葡藤因幻想而延伸的触丝； 海浪因退缩而耸起的脊背”。 诗人通过对自然生活的观察， 简单 的罗列出四种不同的意象状态， 我手写我心， 作者眼前所看到之 景就是诗中所呈现之意。 据顾城父亲顾工回忆： “儿子写诗似乎 很少伏在桌案上，而是在枕