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诗从对面飞来 古人云： “诗犹文也，忌直贵曲。 ”（施补华《岘佣说诗》 ） “凡做人贵直， 而作诗文贵曲” （袁枚《随园诗话》 卷四）、 “文 似看山不喜平” （袁枚《随园诗话》）。诗文情节曲折，跌宕 起伏，才会给人峰回路转的美感。 这是深得诗家三昧的经验之谈， 而巧妙运用曲笔是达到“忌直贵曲”的重要途径之一。何谓曲 笔？这是中国古典诗词惯用的艺术手法。 一般讲是指文学创作时 故意离开本题而不直接抒写其事其情的笔法， 如诗中主人公明明 在苦苦思念对方， 诗人对自己却不进行直接的描述， 而是从对方 着笔， 将这种深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。 借对方写自 己，表面上写对方，实际上写自己。所以又称“对写法”。如王 维《九月九日忆山东兄弟》中的名句“遥知兄弟登高处，遍插茱 萸少一人”等就是这样的典型。 用曲笔手法来抒写感情， 可以使 诗歌的抒情更为婉转、含蓄、意境深邃，给人以无限的回味和遐 想，倍增哀乐，真切动人。这虽然是许多做诗撰文者所熟知的常 识，但真正做到这一点也并非易事， 运用曲笔手法的诗词虽然不 少，但多是含其中一二句而已，而杜甫的《月夜》构思布局别具 匠心，曲折有致，全诗无笔不曲，不直抒胸臆，却情韵悠长，是 曲笔运用到极致的典范之作。 下面就此诗做一浅析， 以领略其独 特的艺术魅力。 月夜》诗是这样写的： 今夜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾 云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？ 这首诗是“安史之乱”初期，叛军逼进潼关，在唐玄宗天 宝十五年（ 756）六月，杜甫把家属送到白水县舅舅家，接着又 随难民北逃，经过同家洼、华原、三川，辗转到州（今富县）羌 村住下，把妻小也寄居在此。他在《彭衙行》中用这样的诗句来 记述当时逃难的情形： “忆昔避贼初， 北走经险艰。 夜深彭衙道， 月照白水山。尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子 还。痴女饥随我，啼畏虎狼闻。怀中掩其口，反侧声愈嗔。小儿 强解事，故索苦李餐。一旬半雷雨，泥泞相牵攀。既无御雨备， 径滑衣又寒……”经历了千辛万苦，杜甫总算在州羌村安了家， 此时长安已失陷， 玄宗逃蜀，杜甫只身投奔在灵武即位的唐肃宗， 途中被叛军俘获，押回长安。在狱中写下《月夜》这首诗。 仅从诗歌字面上看，其意思不难理解，大意是：今夜在州 的上空有一轮皎洁的明月， 我在这儿看明月， 妻子一定一个人在 闺房中独自望月――希望丈夫快点回来！ 遥远在长安的我， 也想 起可爱的孩子们， 他们太小了？还未懂得思念离家的父亲呢！ （我 想象您在家里，也是久久地望着月亮，想念着我吧。夜深了，露 重了）您的云鬓湿了，香气丝丝沁出，像芬芳的雾 ; 月的清辉照 在您的玉臂上， 恐怕您也觉得寒凉了吧？什么时候我们才能够双 双倚着薄薄的纱帷， 一同再看看月亮， 让月光照干我们此刻思念 的泪痕呢！全诗写望月思乡怀人。 涉及这一主题的诗词应该不少， 可以说是古典诗歌中是一个烂熟的主题。 不过使得此诗在众多的 抒写生逢乱世、思乡念远的作品中高标独秀脱颖而出的， 却无疑 是作者匠心独运的新奇角度与抒写手法一一曲笔。 首联是杜甫心中想象远方妻子想念自己的情形。“闺中” 指妻子。诗人深陷长安，望月思家，想念州妻子儿女，作者看到 的是长安月。如果从自己方面落墨，一入手应该如霍松林先生所 言“今夜长安月，客中只独看”。但让他更忧心的不是自己身 陷囹圄、生死未卜的处境，而是妻子对自己的处境如何焦心。所 以悄焉动容，神驰千里，直写“今夜州月，闺中只独看”。不说 自己望月而忆妻，偏说妻子见月而思己，比起一般从自己直接抒 发情愫的望月怀人作品，一开篇意思就深了一层。如南朝宋谢庄 的《月赋》“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”、唐张九龄的 《望月怀远》 “海上生明月，天涯共此时”等就是直接倾诉本 人情感的诗句。而杜甫抛弃了这些传统写作方式，在此，诗人并 不一般地就景敷情、缘情述事，而是别出心裁从思念对象 妻 子儿女一方落笔，从头至尾细致熨帖地描摹自己想象中的对方的 景况。无限的深情、痴情都从这一系列想象描写中流泻而出，达 到了抒情的极致，可谓“心已神驰到彼岸，诗从对面飞来，悲惋 微致，精丽绝伦”（浦起龙《读杜心解》卷三）。纪晓岚也甚为 赞赏“入手便摆落现境，纯从对面着笔，蹊径甚别”（清纪旳《瀛 奎律髓刊误》卷二十二）。这“从对面着笔”就是典型的曲笔手 法。 有儿女在，为什么说“独看”呢？颔联两句做了回答： 怜小儿女，未解忆长安。”“长安”代指父亲。这两句有两层意 思，一是儿女还小， 未谙世事 ;二是儿女无知， 不解母亲望月“忆 长安”的心情。此联点出上句“独看”的内心活动是“忆长 安”，又进一步说明“独看”不仅因为丈夫不在身边， 而且因为 身边的儿女年龄小， 还不懂得母亲思念远在长安的父亲。 以儿女 的“未解”来衬托妻子的