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从京剧的形成来认识京剧字音 传统京剧念白（本文主要指韵白）及唱腔的字音， 与京韵大鼓、评剧所采用的纯北京音 有明显的不同， 这是由京剧形成的历史渊源决定的。 众所周知， 作为国剧的京剧本不是土生 土长的北京地方戏，二百年前“四大徽班”进京，在徽调（二黄） 、汉调（西皮）结合的基 础上，吸收融和了北昆、梆子的营养，逐步脱胎形成了京剧。所以，京剧既不是北京的地方 戏，也不是几个地方戏的简单组合， 称之为国剧实在是恰当不过的。在京剧形成的同时，也 建立了京剧本身的语音系统， 其中既有京音的成分， 又有皖音、 湖广音， 并参照了昆曲的 “中 州韵”，但也同样不是几种方言的简单混合，而是成为京剧有别于其它戏曲剧种的主要标志 的“京剧语音系统” 。通常人们所说的“京剧姓京” 、“京剧要用京字京韵” ，这里的“京”应 当理解为“京剧”的京， “京剧语音系统”的京，而不是“北京”的京。 人们都承认京剧是中华民族优秀的传统艺术， 甚至公认为国宝， 但对京剧的语音却不乏 微词， 如认为京剧的语音与普通话差别太大， 观众不容易听懂等等。 于是有不少人主张并开 始实行取消“上口字” 、“尖团字”，试图让京剧的语音向普通话靠拢。应当说有上述主张或 行动的人们都是出于振兴京剧的良好愿望， 试图使京剧能适应更多的观众， 但对京剧作如此 伤筋动骨的整容，无异于削足适履，反而损伤了京剧。 笔者认为人为的改变传统京剧的语音是完全没有必要的。 如前所述， 京剧并非北京的地 方戏， 也不是几个地方戏的简单组合， 它有属于自己的有别于其它戏曲的语音系统， 正如我 们不能因为全国大多数人听不懂广东话而要求粤剧改用普通话一样 (地方戏曲改用普通话也 有过先例， 如上海滑稽改用普通话后变成了蹩脚的相声， 原来那些用上海方言的噱头荡然无 存) ，也没有必要以有人听不懂为理由，对公认为优秀的剧种——京剧开刀，改变它久已形 成的、成熟的语音系统。 汉语音是由字的声、韵、调组成的。调指声调，分作阴平、阳平、上声、去声共四声， 我们首先来探讨有关四声的问题。中国戏曲唱腔的特点是唱腔旋律要服从字的四声调值变 化，即因字设腔，不像一般歌曲那样可以用同一段曲谱唱三、 四段不同的唱词，有些字的四 声调值难免屈从曲谱的旋律而被迫移位。不同的方言有不同的四声调值，例如同为阴平的 “妈”字，北京音是高平调，鲁西南方音却是降升调读如北京音的“马” ；又如同为阳平的 “阳”字，北京音是高升调，鲁西南方音却是全降调读如北京音的“样” 。正是由于不同方 音四声调值的不同，使得不同地方戏的唱腔特色各不相同，人们凭借唱腔就可以识别剧种。 京剧的四声调值受湖广音影响较大（随时代的变迁逐渐融入部分京音） ，京剧唱腔的旋律也 主要受湖广音四声调值的制约。 如果要求京剧语音全部改用普通话或北京音， 不仅念白没有 京剧味了， 唱腔也会变成评剧、 京韵大鼓而不会是京剧了。有人说，京剧现代戏不是已经用 普通话代替了传统京剧的语音吗？不对，事实上成功的现代戏唱腔中虽然掺入了较多京音， 但不可能不保留一些湖广音的调值，不然就不会有京剧味。我们不妨分析几个实例： 《红灯 记》李玉和著名唱段 “临行喝妈一碗酒”中， “一”应读去声，京音为全降调， “酒”属上声， 京音为降升调，但在唱腔中却按湖广音调值分别为低降调和高升调，