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数字时代影视剪辑艺术的变化 影视男辑从艺术角度来说是利用广义的蒙太奇手段的影视 本体语言，是影视制作的重要步骤。在数字时代，影视作品的剪 辑发生了巨大变化，传统的剪辑方式已经不能满足更新快速的影 视产业和观众的视觉需求，数字技术和各种特效剪辑应运而生， 为影视的时空剪辑提供了新的可能。 一、 数字技术实现的影视剪辑效果 在镜头剪接时，将镜头连接在一起就形成镜头组， 按照一定 的时间顺序或是逻辑关系表述出完整的叙事，就是蒙太奇段落。 对于不同的连接关系可以分为叙事剪辑和表现剪辑。 叙事剪辑就 是将一段故事在蒙太奇段落中做到流畅和连贯的表达， 意味着将 多个镜头按照时间或者逻辑的顺序组合在一起去推动叙事的发 展，而这些镜头自身又包含一种事态性的内容， 从戏剧角度的因 果关系和心理角度来推动剧情的发展。 表现剪辑是用多组镜头来 表述较长的时间段或者不同时空的事件状态的表现， 这也是一种 对电影镜头进行浓缩的省略性表达， 通过合理的选取，力求把真 实事件的关键镜头组合在一起， 思路清晰地将叙事从原因到结果 连贯转折。 二、 利用无缝剪辑的数字合成镜头 （一）数字合成的开篇长镜头效果 为了更加真实地表现环境和人物之间的关系，常选择长镜 头，而受人力物力等实际情况的限制， 有时真实的长镜头拍摄无 法实现， 于是数字合成长镜头随之产生。 数字合成长镜头是将多 个分镜头用蒙太奇的手法组接起来， 称为无缝剪辑。 其实现手段 是利用图像和数字合成技术对单一镜头进行重新排序链接， 制造 出和真实长镜头一样的效果， 带给观众一种真实的现场感和参与 感 [2] 。例如电影《云水谣》中，张克导演首次应用了六分钟的 合成长镜头， 展现出当时台湾的地道街景， 男女主人公在这样的 背景下慢慢走向观众， 展开整个故事的叙述。 影片将拍摄的七种 元素进行无缝连接， 合成长镜头， 通过合理的过渡让剪接点消失。 第一个镜头是男主角在擦鞋， 镜头从左到右移动， 摇向墙外行驶 的汽车， 其中卖报儿童出现在汽车前面起到了连接作用； 第二个 镜头是汽车行驶之后， 摄影机转向楼上的卖唱女， 通过数字绘制 的虚拟墙作为连接点； 第三个镜头是绕过墙体， 继续拍摄屋里面 正在排练的木偶戏，同样是数字绘制的虚拟窗户起到连接的作 用；第四个镜头是整体拍摄， 摄影机穿过窗户， 拉到屋顶的全景； 随后第五个镜头是在屋顶上空运动，整体宏观感受房屋的全景； 第六个镜头自上而下运动， 从屋顶向下拍摄婚礼现场和街景， 卡 车作为两者的连接物象； 第七个镜头是卡车开过之后， 另一个院 子门口人们谈话和院子里面孩子们嬉戏的画面出现在视野之中； 随后出现的树林是第八个镜头的接点， 摄影机在空中摇过树丛正 式进入电影的故事。 二）起到转场效果的特写、运动和超现实镜头转场 无缝转场是有技巧的转场，类似于叠化将连接的痕迹消除， 使得场景转化变得真实。例如， 《泰坦尼克号》中将回忆和当下 的场景通过数字合成技术流畅转换。 特写镜头是利用特写拍摄的 主体抠像与后期数字绘景的画面合成， 使得被共用的主体在两个 空间变化。电影《海扁王》中，海扁王在和盗车贼搏斗之后又被 汽车撞倒，镜头一直对准摔倒在地上的海扁王，进行面部特写， 而背景却从地面变成了医院的场景，随后镜头自然过渡到医院。 运动转场在这部电影中也多处出现， 例如海扁王在练习两栋楼顶 之间的跳跃时是全景拍摄， 镜头首先是摇动拍摄外墙和楼顶， 然 后是站在楼顶的海扁王做好跳跃准备， 通过蓝屏和动作捕捉， 将 楼下的练习跳跃和站在楼顶的动作捕捉后，利用数字绘制墙壁， 虚拟摄像机模拟出镜头运动， 最后合成人物动作和虚拟墙壁， 使 得跳跃楼顶的动作完成得流畅真实。 超现实镜头是通过高科技制 造出常规拍摄无法实现的镜头效果 [3] 。例如低速的子弹穿越， 或者从显微镜转到太空等特殊视角，都是现实中无法拍摄出来 的。对于影视追求的这些逼真效果，客观上是不存在的，但是视 觉上符合规律， 并且是观众所期待的梦幻视觉效果， 这让自然奇 观或虚拟情境的展现有了更大的发挥空间。 三、数字科技对影视剪辑艺术发展的影响 （一）前期策划中的故事板对后期剪辑的影响 （二）中期拍摄制作过程的技术支持 虚拟技术是通过数字技术实现镜头的多种运动或者完成常 规拍摄无法完成的镜头运动，这在超现实运动镜头拍摄中很重 要，通过真实的摄像机运动配合数字绘景合成到虚拟的时空中， 达到逼真的超现实效果。例如在电视剧《台湾 1895》中，为了 表现战争的激烈和紧张，通过软件中？(6)?的变化和具体效果的修 改，制造出画面的晃动、形成手持拍摄的效果等等，力求把理想 中的画面真实地表现出来。 后期制作的数字技术应用 结？语 在数字时代， 高科技的应用让影视剪辑艺术变得多元化， 影 片的拍摄和制作效果不断进步，呈现出