电影色彩的缤纷世界.docx

电影色彩的缤纷世界 著名摄影师斯托拉罗曾说： “色彩是电影语言的一部分， 我 们使用色彩表达不同的情感和感受， 就像运用光与影象征生与死 的冲突一样。 我相信不同色彩的意味是不同的， 而且不同文化背 景的人对色彩的理解也是不同的。 ”电影色彩在运用过程中， 其 表现形式变化多样，而其诸多的影响最为重要的则是心理学范 畴。电影色彩冷暖的不同色调， 投射到电影观众眼中所产生的视 觉刺激与心理感受是全然不同的， 这与温度无关。 人们自身的生 活经验与印象的累积导致视觉成为了触觉的先行， 通常看到暖色 系（ 如黄色和橙色 ） 会产生温暖、愉快、柔和、放松的心理感受而 冷色系 （如蓝色或紫色 ） 则会令人感到冰冷、 凉爽、甚至感到阴森 与恐怖。 当然，色彩运用者在电影中的表现手法与欣赏喜好也与 的民族、环境、年龄、性别等有着相关的联系。总之，电影色彩 的运用者通过专业的色彩表现手法，从大众的美学欣赏角度出 发，结合影片情节的需要，将色彩与电影完美的结合。使观者在 电影大色彩的渗透影响下， 产生情感共鸣， 更透彻的感受和理解 电影主题与情节。 在了解与研究国内大量优秀电影作品后， 我们清晰的看到在 国际大浪潮的发展与推动下， 中国电影的创作理念以及审美取向 已经逐渐改变， 电影色彩开始由简单直白的自然色调的表现方式 转变为运用意识形态结合色彩的综合表现手法。 比如在中国成功 举办 2008 年奥运会之后，似乎中国风的文化艺术以传统图案与 民族色彩为代表， 成为了一种时尚元素， 频频出现在各个品牌包 装之上。而中国自身浓郁的民族传统艺术元素也不断受到电影人 的青睐，在电影色彩的表现上不约而同地融入很多中国古典艺术 的表现形式与手法，为影片增添了一份浓郁的东方古典美的风 韵。影片里典雅、浓郁、厚重、古朴的中国古典色彩，营造出独 具中国特色的唯美艺术风格， 令电影的视觉美学上提升到了具有 丰厚底蕴的艺术境界中。 每一部电影的创作过程中， 色彩都在发挥着潜移默化的微妙 作用，它通过对观者的视觉刺激， 直接冲撞到最深层的心理感受， 在强大的视觉与心理震撼下，完全融入影片的情节中去。色彩， 就是电影最无声的语言， 它直接向观者真实的传达影片的喜怒哀 乐。 在中国众多优秀的电影影片中， 张艺谋导演是以善用色彩妆 点电影而著称。在他最新上映的《三枪拍案惊奇》影片中，我们 毫不意外的再次欣赏到运用在影片中的浓烈而艳丽的中国民族 色彩。而张艺谋所拍摄的另一部较早的影片《英雄》，也无疑是 用色彩诠释电影整体脉络的最好例证。 影片《英雄》的整体情节， 被分为五大层面，其色彩表现手法界面分明，分别为：黑、红、 蓝、绿、白。通过视觉效果的不同转变，将故事的核心事件分段 讲述， 让整部影片的色调与情节相串联， 形成一个环环相扣的紧 凑故事情节。 在电影色彩的选定上， 大量借鉴中国传统民间色彩 的艳丽、丰富和强烈的冷暖对比，将场景色彩和人物色彩设计得 极其丰富、多变。大量使用纯色表现剧情环节的变化，但每一种 极致的色调又都自然完美得融合进影片的每一个环节中， 毫无任 何突兀之感的同时营造出似梦似幻的视觉效果。 张艺谋电影中浓郁的色彩风格不仅仅形成一种个人的艺术 表现风格，更多时候在影片中起到了展现情节深层内涵与流露人 物内心世界思想活动的核心作用。 张艺谋是一个喜欢运用色彩并 善于用色彩表达影片深层含义的导演， 《英雄》这部影片中的强烈、夸张、浓郁的色彩表现刺激与 震撼着观者的情绪与心理， 并引发对于影片更深层次的思考， 是 我国近年来影片作品中色彩运用的佳作。 在整部影片的色调环境中，导演用单纯而浓烈的色彩去描绘 英雄的气魄与胸怀，江南淡雅悠扬的风光，漠北残阳孤烟的荒凉， 在电影的色彩变换中，李连杰黑衣劲装，梁朝伟绿衣飘扬，张曼 玉红衣飘曳，章子怡白衣素裹，在色彩的节奏跳跃中，将人物性 格中的坚毅、淡定、执着与忠诚充分的展现出来，令观者内心产 生真实的共鸣。这种运用色彩诠释影片， 表现人物思想深层境界 的手法在众多影片表现中屡获成功。当然这也要求影片表现者要 具有极高的艺术色彩表现造诣， 色彩的配置必须同影片中的人物 与情感紧密相联，没有情感的色彩必然是模仿的自然主义或只会 局限在表面的情感表现上，只有二者的全面融合方能将色彩与影 片结合的天衣无缝，让影片情节通过色彩这一视觉载体充分的呈 现到观者眼前，让观众通过视觉的刺激， 下意识的体味电影角色 的当下处境和感受。 在人类生活中，物体形态有其自身的美学与表现价值； 物体 的色彩也有其自身的情感思想，并有特殊的表现价值。色彩，在 人类生产生活中，既有客观的色彩组合规律，又有不同历史、不 同社会、不同阶层、不同地域、不同民族的色彩观念与感受积累， 因此不同的色彩运用及其价值意义的表现便相随产生， 电影影片 中的色彩手法