【课外阅读】言在此而、意在彼__《红楼梦...风格浅析(2).docxVIP

【课外阅读】言在此而、意在彼 一一《红楼梦》含蓄艺术风格浅析 作为我国最优秀的一部古代小说，表现出多种艺术风格。本文试图从其艺 术风格中选取含蓄这一个方面来进行分析。 首先分析《红楼梦》令营风格形成的 原则，着重从时代和作家的身世经历以及深受传统文化的哺育这两个方面入手， 谈《红楼梦》含蓄风格形成的必然性。接着，本文阐述了《红楼梦》合蓄风格的 具体表现。最后，本文指出了《红楼梦》合蓄风格所带来的艺术效果。 任何一部优秀的文艺作品，都有它独自的特色。 《红楼梦》是我国最优 秀的广部古代小说，也是世界文库的瑰宝。鲁迅先生蛾： “自有?《红楼梦》 出来以后，传统的思想和写法都打破了。”①那么，在写法上与传统的方法不同 时.《红楼梦》，在读法上也应与传统的一般读法不一样。《红楼梦》：出则” 劈头的第一句话：“列位看官，你道此书从何而来？说起根由虽近荒唐，细按则 深有趣味。”②“出则”结束时，又“题一绝云”：“满纸荒唐畜，一把辛酸泪。 都云痴，谁解其中味。：一再强调，读值此书，要.“细按”，“认真玩味”， 不能一览而过。为什么呢？就是因为《红楼梦》的艺术风格就是仑蓄，即“言在 此而意在核”分因为含蓄，所以才有“味”；因为其“味”含蓄于中，所以才须 要“细按”、“熟思”，才能获得。 一、《红楼梦》含蓄风格形成的原因 一种风格的形成，是有着多方面的原因的。阶级、时代、传统文化的哺育、作家 个人时身世经历等，都是重要的因素。 首先，《红楼梦》风格的形成，与时代和作家的身世经历有着十分直接的联系。 《红楼梦》明确强调以“我半世亲睹亲闻”的“一段陈迹故事”：为创作家材, 开卷即云： “因曾历过一番梦幻，之后故将真事隐去，而借‘通灵之说，撰此 《石头记》一书也。故曰‘甄士隐云云。”又云：“欲将已往所赖天恩祖德， 锦衣纨挎之时，袄甘餍肥之日，背父兄教育之恩；负师友规谈之德，以至今日一 技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人。”因此，《红楼梦》是一部具 有强烈真实牲的作品。 曹雪芹的先人曹空、曹寅、曹禺、曹颓祖孙三代；出身包衣，由于深得康熙皇帝 宠信，历任江宁织造达六十年之久， 曹寅父子三人还曾兼往两淮巡盐监察御史等 钦差。雍正即位后，因曹家与雍正的政敌有牵连而被革职抄家，从此衰败下来； 当年“锦衣纨褥” “饫甘餍肥”的贵族公子曹雪芹，晚年顿落到“茅椽蓬牖、瓦 灶绳床”的贫困境地；：他以一个罪人之孥，写一部具有强烈真实性的作品《红 楼梦》，因此，他只能运用含蓄手法。 《红楼梦》写作于清乾隆年间，正是大兴文字狱之时，“一字相牵，百口莫辩， 一人获罪， 九族株连” 。乾嘉以后考据学之大盛 i 实际上可以看成是整个学术界 的一种沉默，一些进步的政治、学术思想，竞也要借助别的形式来表现。如戴震 通过《孟子字义疏证》：来阐发， 《聊斋志异》借助神仙鬼狐来抒发蒲松龄的胸 中块垒；在此背景下；曹雪芹要公开表示自己的意见，要批判君权，要表达对封 建社会制度的憎恨， 就只能用委婉含蓄的手法。 曹雪芹描写了石头神话、 “还泪” 神话、太虚幻境，为《红楼梦》抹上一层神话的和迷信的色彩。《红楼梦》以梦 幻手法写出作家历尽悲欢离合的“一番梦幻般的经历”，含蓄地表达了“伤时骂 世之旨：，从而使之不致天折，并流传千古。 其次，《红楼梦》含蓄风格的形成，与曹雪芹深受传统文化的哺育是分不开的 含蓄，本是中国传统诗歌的特点。古人写作诗文就很注重含蓄。刘勰说过： “立 之英蕤，有秀有隐。隐者，文外之重旨也。”③这“隐”字，就是含蓄之意，“文 外之重旨”，就是意在言外。对此，清代沈祥龙说得更具体、明白：“含蓄者， 意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。”④钟 嵘的《诗品》提倡“滋味”说，反对诗歌内容的“淡乎寡味”，司空图《诗品》： 的“不著一字，尽得风流”都是主张要含蓄。含’一。强将津窝的赛紫功思想感 情深含于文辞之中。读者读到含蓄之处，像吃橄榄似的，越嚼越有回味，口中余 味无穷。受传统文化哺育曹雪芹，是个多才多艺的人，他不仅是个小说家，而且 工于诗画。”他熟练掌握了含蓄的手法，并将含蓄的手法运用到小说创作中采， 使之别具特色。《红楼梦》作为小说，含蓄手法运用得如此成功，这正是曹雪芹 的伟大艺术力量的表现。 二、《红楼梦》含蓄风格的表现 据有人研究，含蓄有三重意思：一是从思想内容说的，作品的含意深隐。 “意在 言外”。“句中有余味，篇中有余意”，“言有尽而意无穷”；二是从情节上说 的，即情节暗示；三是从手法上说的，采用含蓄手法，指文艺创作不用语句直言， 而寄托于形象。《红楼梦》含蓄风格的表现，也不外乎这三种，现具体阐述如下： 是从内容上说的，含意深隐,0 是从内容上说的，含意深隐, 0 《红楼梦》到底是一部什么书，历来看法分歧最大。鲁迅说过；读《红楼梦》， 单是