清秀飘逸的汉隶技法（三）.docxVIP

清秀飘逸的汉隶技法（三） 打开文本图片集 八、转折之法 通常我们所说的转折，其实在书法的用笔中是两层含义：转与折。以大篆为主的篆书，其横、竖两个笔画的交接处，通常是转，如《石鼓文》（图8-1）。 到了隶书，不仅延续了转，而且频频出现折，转与折并用。隶书之后的楷书，也同样是转与折并用。转折笔画，有的很明显地可以看出是转，或者是折，有的则转中有折、折中有转，并不明显。转折的这些变化，从笔法的角度来说，是对书法笔法的丰富。 就转折来看秀逸一路隶书，它们之间也是有差别的。《曹全碑》《孔宙碑》比《礼器碑》《小子碑》转笔多用些，后两碑折笔多用些。这是整体上的表现，涉及每一个字则又有所不同。 （一）折 隶书的折，通常分两笔完成，如图8-2中“君”“也”两字，转折处分两笔写成，横竖碰接，竖画出头甚多。“受”字有两个转折，上一个转折与“君”“也”笔法相同，下一个转折则是断开，形断而意（笔势）连。“高”字有三处折，均是断开，分两笔写成。 隶书中有些折，则是有一个形同楷书的折角。这类笔画的写法，一般是在转折处轻轻顿笔，然后继续行笔，如图8-3所示。 （二）转 隶书从篆书发展而来，所以许多转折笔画仍然是转笔。转笔的写法是，轻提暗过，如前人所说的“折钗股”，含蓄而柔韧，主要就是转笔用得妙。隶书中，有些笔画是转折相兼，难辨究竟是转还是折，如图8-4所示。这类笔画的写法，需在转折处缓行，似停似走。 当同一个字中出现多个转折笔画时，也需注意变化，避免重复单一。如图8*5中，《曹全碑》“蜀”字有大、中、小三处转折，最大转折为转笔，中与小转折均是转折相兼，略见顿折、有角；《礼器碑》“君”字，上为转，下分两笔完成，出头竖画；《小子碑》“君”字，上转下折，横竖笔画相接，凸出折角；《曹全碑》“贯”字，上为转，下分两笔完成，转折处横与竖不碰笔。 转与折，可以呈现不同的美感，折多显得筋骨外露，转多则显得温和含蓄。唐代楷书大家欧阳询以顿折笔为多，虞世南则以圆转为主。刘熙载比较他们二人的书法，指出“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨。君子藏器，以虞为优”。欧之所以产生这种感觉，一个重要原因是，转折处，欧阳询的楷书多用顿折，虞世南则多用圆转。其实，这二人书法难分高下，只是风格有差异而已。因此，学习书法者不必见“折”生畏，在转折并用的同时，既可以转笔多一些，也可以折笔多一些。 九、钩画 楷书在魏晋成形，后来学习书法者大多从楷书入手，这一做法延续至今。经历过楷书训练的人，往往会不自觉地带着楷法理解隶书。譬如唐代人写隶书，总见有明显的楷书笔法痕迹。因为从小识字课从楷书起步，所以今天学习隶书者，也难以避免地以楷法去“套”隶法。其实，许多楷书的笔画是无法与隶书对应的。如楷书中的钩，与隶书中的钩大不相同，因为钩这个笔画在汉代隶书中尚未完全演变成熟。两汉隶书中，还没有出现后来楷书形态的钩画。也就是说，楷书的钩画如横钩、竖钩、斜钩、弯钩等笔画在汉代隶书中只是略具雏形，或者干脆就不钩。我们将颜真卿楷书《多宝塔碑》中的一些字与秀逸一路隶书作比较，可以发现二者在“钩”画方面有明显的区别。（图9-1） 在汉代秀逸一路碑刻隶书中，如果有“钩”画的意思存在，一般写成撇画，如“穹”字下部的“弓”的最后一笔与“事”字的最后一笔；或者作捺画，如“气”字与“地”字。而像“定”字与“令”字这样的横钩画，在形态上较为接近后来的楷书中的横钩，但是笔法却并不相近。“定”字是两笔完成，“令”字则不像楷书有顿折笔的折角。（图9-2） 正是因为隶书的钩画较少，也不太明显，所以我们不可以楷书的形态去臆测隶书，以为楷书有钩之处，隶书亦有，否则隶书的味道就不够纯正、不够古雅。或者说得更严重一点，其实就是不懂“隶法”。 十、碰笔 碰笔是指笔画与笔画之间相接之处的用笔处理法。在流传下来的古代碑刻书法中，最可见碰笔之魅力。古代碑刻书法，经历了岁月沧桑，以及自然造化的磨砺，变得斑驳苍莽，因此许多笔画的相接处，原本或许比较实、比较牢固，现在来看则比较虚，有些连笔甚至成了断笔。碰笔的似连非连，似断非断，虚实相间，极令人玩味不尽。 碰笔之处，存在于每一种秀逸隶书字帖中。隶书的碰笔方向，既有纵向的，也有横向的，如图10-1所示。碰笔的写法，只需借助笔锋，稍稍一触即可，最不可将它碰接得实实的，像电焊那样焊接牢固。 十一、主笔见神 书法以神采为上。神采之显现，借助多个方面。其中，一个字的主笔起着不小的作用。一个字的主笔如房之栋梁、树之主干、人之脊椎。字的问架结构，主笔是主要支撑。清秀飘逸一路的隶书，字之结构大都呈内收外放之势，所以主笔往往较朴拙一路隶书更为显见。大体说来，那些长舒大展的笔画，往往