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成都，我的收藏福地（上） 打开文本图片集 好古尚艺乃文人天性，愚在创作编辑之暇，遍游国内文物市场和拍卖会多有所获。尤其近年在成都收得张之洞行书扇面、陆小曼工笔仕女、孟小冬《琴瑟和鸣图》、梅兰芳杨小楼书画合璧扇面等，深契我心。今在详述收藏故事的同时，力图解读每件藏品背后的艺术内涵和人文精神。收藏的乐趣不仅仅是获得，更在于研究和挖掘。 天府之国的成都是我最钟爱的休闲城市，最近几年，我几乎每年都要去几次，那里是我的收藏福地。 参加民间读书会 喜获梅兰芳小楷 2021年10月17日，我赴成都参加“第八届全国民间读书会”，那是我平生第一次踏上成都的土地。 我每到一地，必游当地博物馆和古玩市场，此次当然也不例外。会议结束后，我来到成都送仙桥文物市场。送仙桥文物市场很大，但逛了两个小时一无所获。正准备离开时，路过市场西边出口一个专营古家具的老店，中央柜台内有一张小楷对开册页，落款是“癸未年春日梅兰芳书于沪上”。我请店老板取出来细细欣赏，册页上书写了五首梅兰芳自己创作的词。这五首词当中有两首内容颇为特殊，一首是《调倚小重山·忆京黎园弟子偶有感》 红是相思绿是愁。 徘徊花树下，未能几。 休番客里罢春游。 梅雨后，凉意在帘钩。 老去减风流。 纵教逢旧燕，也应羞。 江山如此一凝眸。 山隐隐，江水自悠悠。 另一首是《调倚卜算子·题傅抱石画》，用稼轩词韵： 不署昔贤驴， 不学前朝马。 偶尔风情爱苦瓜， 无意称尊者。 善鼓不张弦， 善注何须瓦？ 写得松风万壑间， 听取无声也。 此前我已数次看过梅兰芳的作品，读完册页上的诗文，从那娴熟轻松的写经体小楷和自然泛黄的纸张，我已心中有数。与店主谈好价，便去银行取钱。老板似乎不放心，执意要陪我去。边走边聊天，我倒起了疑心：既然有好货在手，还怕我反悔不成？想到这，我主意打定，决定再研究一番。到了自动取款机前，我有意错输密码，钱自然出不来。我对老板说：可能记错密码了，等我向成都朋友借得现金后，再来付款提货。老板走后，我迅速进了网吧，查阅了梅兰芳历年的拍卖纪录、作品图片，以及民国癸未年梅兰芳的活动情况： 册页中的癸未年春乃1943年春天。梅兰芳曾于1938年4月底率剧团离开上海到香港演出，并在香港暂居下来。香港沦陷后，1942年夏回到上海。他拒绝为日本人唱京剧，于是留起了胡须，过起了寓公生活，这就是梅兰芳著名的“蓄须明志”。时间长了，梅兰芳不免怀念在北京的梨园生活，于是有了这首《调倚小重山·忆京黎园弟子偶有感》，词中开篇“红是相思绿是愁”，充分表达了作者的惆怅和遗憾，满腹相思也只能寄与山水，故而“山隐隐，江水自悠悠”。抗战期间傅抱石住在重庆金刚坡，曾于1943年在重庆举办画展。那时的傅抱石能得到梅兰芳的题词，应是莫大的荣幸。研究完所有资料，我返回送仙桥文物市场，如愿获得了梅兰芳小楷（图1）。 恩师墨宝 成都回流 我在第一次去成都参加会议之前，先在河北邢台参加了“首届全国楷书创新论坛”。那次论坛上，来自成都的周万先生的一篇《浅谈孙伯翔的楷书观》论文引起我的共鸣。会后宴席上，我谈到过几天将到成都参加民间读书会一事，周先生爽快地邀我届时一聚。 在成都会议间隙，周万邀了几位书友小聚。席间话题当然离不开书法，我们谈到了晚清以来书界对唐楷的冷漠和否定，谈及当代楷书的创作现状，并称我的恩师邬惕予先生应该是当代楷书大家。周万深表赞同：“我就收藏了邬老的一张楷书作品。”此话一出，令我颇为惊讶。原来，十多年前周万北漂时供职于中央直属机关书法家协会，某次中直书协举办中韩书法大赛，邬老获了银奖，因此结缘，遂有邬老赠他的一幅小楷，一直珍藏着。 邬惕予（1929～2021年）湖南新化人。70余年笔耕不辍，遍习二王、欧、颜、柳、赵、褚、板桥诸体。其楷书精严险劲，秀逸典雅，自成一格，世称“邬体”。2021年，为纪念邬惕予先生逝世三周年，湖南文化厅举办了“邬惕予遗作精品展”，我向周万提出回收邬老的作品，他欣然同意。作品很快寄到，打开一看居然是件四尺整纸的《岳阳楼记》小楷。此作书于1995年，为邬先生晚年得意之作，气息连贯，浑然天成，可以想见邬老书写时已臻万虑皆空、物我两忘之超然境界（图2）。邬老多年前送出去的作品又出现在他的遗作展上，老人家可以含笑九泉了！这不禁使我忆起邬老生前常说的那句话：“谢谢你给我练字的机会，谢谢你替我保管作品！” 失之桑榆 收之东隅 时间转眼到了2021年11月，徐州收藏家张晖先生来电告诉我：四川德轩拍卖公司秋拍在即，该公司以明清状元翰林和近现代文人墨迹为主打方向，邀请我前往参拍