纪录片创作中的拍摄手法.docVIP

龙源期刊网 纪录片创作中的拍摄手法作者：程平来源：《神州·中旬刊》2018年第10期 ????????摘要：本文主要是讨论纪录片创作中的拍摄手法，记录片迄今为止已经有近百年的历史，在近百年中不断转变，不断更新，不断进步。从前传统的记录片主要偏向“写实主义”，在不断发展着，慢慢转变到“对现实的创造性处理”。纪录片拍摄手法非常讲究，纪录片在不断的进步中逐渐衍生了越来越丰富的手法。纪录片的拍摄手法大体就是四方面内容，即拍摄视角、画面构图、镜头组接和光线运用等。下面详细分析纪录片的拍摄手法。 ????????关键词：纪录片；创作；拍摄手法 ????????纪录片讲究真实，创作素材都是真实的生活，真人真事，然后对所拍摄的人物事物加以艺术元素用影像的方式呈现出来，电影的前身纪录片。纪录片在不断的进步中衍生的手法使得纪录片的类型越来越多，现在出现了许多新型纪录片，没有配音，靠镜头衔接串联故事情节，使用直观、真实的画面反映事物本质。如《迁徙的鸟》等纪录片的拍摄，非常的成功。丰富合理的拍摄手法，使记录片呈现出来的效果更好，具有很好的表现力与张力，可以引发人们思考，还有不一样观看体验，使人印象深刻[1]。 ????????1、第一视角 ????????进行纪录片创作时，首先需要做的是进行拍摄视角选择，明确故事的切入点。纪录片可从多个角度进行拍摄，但不同的拍摄视角决定着其最终的叙事角度，第一视角、第三视角、全知与限知视角、单视角和多视角及内视角、外视角等均为纪录片创作时常用的视角。根据人称视角对其进行区分，第一视角的拍摄角度通常以故事“主角”的角度对故事的发展及经过进行介绍，将观众带入至故事“主角”角色及情境中。这种拍摄角度的优点为可加深观众对故事发展情节、主要人物心理历程及表现事物的理解程度，使观众与故事“主人公”逐渐产生心路历程及心理感受的共鸣，从而使观众情感更加深入的融合至纪录片的故事发展及情节中，给观众带来更强视觉冲击力及情感感染力[2]。以纪录片《丑角·拾遗》为例，其拍摄视觉上选择了第一视角进行拍摄，其主要人物的川剧传承人任庭芳老师。任庭芳老师的主观机位及其情感路线贯彻了整个故事叙述的始终，真实记录了任庭芳老师参加的戏剧排练及大小会议工作，同时细腻的记录了其在化妆间进行演出准备的各个环节，将观众带进这位川剧传承人的日常生活中，更深刻体会到进行非物质文化遗产保护的不易及重要性。纪录片是对人物事物的真实记录，那么要求在纪录片的拍摄过程中找准故事的核心，准确切入，那么拍摄视角的选择尤为重要。记录片必须客观的对所拍摄的故事进行叙事，拍摄角度的选择决定着纪录片的叙事角度。拍摄视角可以以人称视角进行划分，以故事。 ????????2、第三视角 ????????真实的记录现实中发生的事情及事物是纪录片最基本的要求，同时也是纪录片拍摄艺术的精髓所在。因此，还有很多纪录片选择使用第三视角拍摄，根据客观事实对现实生活中发生的事情及事物进行解读。第三视角除了可记录故事“主人公”经历的事情及事物，同时还可以将纪录片故事“主人公”没有看到的事物表现出来。如，拍摄登山纪录片时，“主人公”进行攀爬登山过程中往往只往前面及向上看，这个视觉角度难以向观众展现出““主人公”进行攀爬登山时所处的周围环境，这是运用第三视角进行拍摄，观众可以通过第三视觉全方位的了解登山人所处的恶劣环境，可更加深刻的体会到征服险峰的艰难及不易。以《最后的山神》为例，摄像机的视觉均保持在拍摄人物的身后，后期剪辑的过程中也高度保留了这个视角，将观众的视觉带入一个未知者身份的位置上对故事发展及事物进行的全程“观看”[3]。再如《春草闯堂》，这个记录片主要记录演员排练时的生活情节与故事。在拍摄的过程中演员阳旭在戏剧即将开演的前三天因为意外受伤了，如果他无法进行演出，之间剧组人员的努力及付出将都化为泡影。在进行纪录片拍摄的过程中，拍摄人员对这个突发事件也感到手足无措，但最终将拍摄视觉更换第三人称视角进行拍摄，将阳旭送往医院治疗进行全程记录拍摄，并进行解说，最终在其接受干预治疗两天后顺利康复并完成了演出。使观众对纪录片的印象更加深刻，也体会到演员的艰辛及不易。 ????????3、纪录片的画面构图 ????????3.1 虚实转换的构图策略 ????????虚实转换是实际就是焦距及景深的调节。通常情况下焦距越大其景深越小，显示出来的远景虚化程度越明显。虚实转换手法在纪录片拍摄中的作用很多，如进行造特写镜头及转场镜头的拍摄时均运用到虚实转换手段，可以起到理想的视觉转移及视觉代入的作用。以《丑角·拾遗》的拍摄为例，其在拍摄过程中有一个镜头就是运用了长焦距及小景深拍摄的方法体现出来的。其作用为虚化背景人物及事物，将主要事物及任务突显出来。 ????????3.2黄金分割及三分法 ????????画面构图指的是