《第五元素》：后现代主义的拼贴-精选文档.docxVIP

《第五元素》：后现代主义的拼贴 吕克 ?贝松的电影风格多样，在贯彻艺术性的同时，也有着 商业性的突破。 在法国电影不断受到好莱坞及其他欧洲电影的冲 击而逐渐衰落时，吕克 ?贝松的电影以其独特的艺术特色和深邃 的人文内涵实现了票房成功， 也将法国的电影特色推向全球， 为 重振法国电影开辟了一条新的道路。 导演深厚的艺术功底来源于 法国电影悠久的历史和独特的文化底蕴。法国是一个浪漫的国 家，也是喜剧的发源地，因此我们不难在其看似严肃的电影中， 发现一些浪漫的元素和诗意的幽默。吕克 ?贝松导演的影片《第 五元素》，就充满后现代主义的拼贴，无论是对好莱坞类型电影 的借鉴、 法国喜剧电影的映衬、 “新巴洛克电影”风格还是科幻 题材的创新， 都使这部近似于好莱坞电影模式的影片有了导演的 个人化表达，形成了吕克 ?贝松乃至法国电影界独有的商业电影 风格，并传达出导演对人性的思考与探索。 一、多类型的时尚拼贴 大部分后现代作品都将“拼贴”作为屡试不爽的手段。 拼贴 是指“一种关于观念或意识的自由流动的、 碎片组成的、 互不相 干的大杂烩似的拼凑物，它包含了诸如新与旧之类的对应环节， 否认整齐性、条理性或对称性；它以矛盾和混乱而沾沾自喜”。 拼贴技巧表现在众多方面， 其中一点就是众多类型影片的时尚拼 贴。影片《第五元素》就是将好莱坞科幻片、灾难片、喜剧片等 类型电影融合而成的一部商业大片， 其新颖的电影风格保障了票 房的成功，也使观众眼前一亮。 （一）对好莱坞类型电影的借鉴 好莱坞电影的主流形态“类型电影”， 一般来说是在主题思 想、故事情节、人物类型、影片场景和语言技巧等方面都有明显 相似性的一类影片。“类型电影”避开了商业片和艺术片的争 论，成为商业电影取得高票房的法宝之一。 《第五元素》正是吕 克 ?贝松通过借鉴类型化的策略，拍出的一部扣人心弦的科幻大 片。 经典的好莱坞电影往往以富有戏剧冲突的情节、 类型化的人 物和自然流畅的连续性剪辑构成一个经典的叙事系统。 而将主人 公置于困境、 进行激烈的追逐和充满想象的画面， 都是好莱坞电 影制造悬念的惯用手段。在《第五元素》的叙事中，吕克 ?贝松 将主人公放在一个异常的时空， 给观众呈现了一个高科技的未来 世界，第五元素莉露被多次置于困境。在影片刚开场，莉露就与 联邦警察在错综复杂的立体化交通布局中，开始了一场激烈追 逐； 在与坏人争夺四大元素时， 莉露被佐格困在装有定时炸弹的 房间内。 这些代表善的势力和代表恶的势力在未来世界中的紧张 追逐和对五大元素的争夺都给观众带来了视觉上的冲击， 扣人心 弦。 导演将这些片段巧妙地组接在一起， 镜头的平衡与快速的镜 头组接，富有动感的镜头运用，都成为吕克 ?贝松电影的“标 签”。 影片最后也采用了好莱坞惯用的“最后一分钟营救”， 让 本科和莉露在最后一刻拯救了地球， 从而让观众相信人性的美好 和宣扬人世间的真、善、美。 虽然吕克 ?贝松一直宣扬“去好莱坞化”，但他的去好莱坞 化不是完全抵制好莱坞元素，而是对好莱坞进行一种补充和完 善， 从而形成新的电影特色。 好莱坞主流电影采用的是在各种话 语中占有权威话语地位的元叙事， 遵循的是以英雄为中心的堂而 皇之的叙述模式。 后现代主义的叙事特点也类似于法国电影叙事 中的“去英雄化”。 影片的成功， 正在于它给观众以双重的心灵 抚慰和双重的精神满足， 也使得影片的叙事结构、 故事情节不像 好莱坞类型电影那样单调、公式化，而是发人深省，富有哲理， 形成了有着吕克 ?贝松特点的叙述风格。 （二）法国喜剧电影的映衬 后现代电影的表达方式是戏仿， 戏仿不仅显示对传统文类以 及母题的改造不单纯是对某一件事的戏谑和嘲讽， 而且延伸到对 社会生活、文化传统等的仿制、调侃和意义消解。法国喜剧电影 在世界戏剧电影中占据主流地位。 在影片中， 与其他国家电影普 遍“笑点低”和“恶搞”所不同的是，吕克 ?贝松的影片注重的 是法国喜剧电影来源于生活的平淡幽默及情感共鸣。 在《第五元素》中，导演不仅加入了日常的生活趣味，也加 入一些冷幽默、黑色幽默等，这些幽默没有刻意的修饰和安排， 而是给观众呈现出一种诗意的幽默。影片中有这样的一个情节： 考内利斯神父去见佐格， 在佐格的办公室里， 有很多高科技的现 代化机器，佐格对神父夸赞这些机器是多么的完美， 突然一颗樱 桃噎住了佐格，他慌乱地按着各种按钮，却始终按不到那个帮他 捶背的动物。最后，神父伸手拍了拍他的后背，救了他一命。导 演用了这样一个简单的镜头就对拜物的佐格进行了幽默的讽刺， 并且也暗讽在如今科技发达的今天，机器化的生活方式并不能像 人类那样富有感情和人性化，也不能在自己需要精神上的关怀和 意外事件突发时帮助自己，人与人之间真切的帮助和关怀才是最 美好的。面对灾难毫无办法的黑人总统、