“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”苏轼《惠崇春江晚景》原文翻译与赏析.doc

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”苏轼《惠崇春江晚景》原文翻译与赏析 【译文】 竹林外，桃花刚刚绽放了两三枝；江水渐暖，鸭最先感受春天的气息，蒌 蒿已满地，而芦苇刚长出嫩尖，这正是河豚要沿潮水而上之时。 【赏析一】 这是一首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗 中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满 是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在 想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。 惠崇为宋初 九诗僧 之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画， 未见其人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称 惠崇 小景。 王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到： 画史纷纷 何足数，惠崇晚年吾最许。 明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人 毛希龄就批评苏轼这首诗说： 春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？ 这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有春到人间草木知 的诗呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。 1 不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都 得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人 朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。 【赏析二】 苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由 画面景物引起的联想。 整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现 画境，其实两者也不全然等同。第二句中 水暖、鸭先知 云云，是不能直接画 出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而 诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客 观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断， 从而增添了南方风物之美的丰富 感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河 豚鱼》一诗写首： 春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。 欧阳 修《六一诗话》说： 河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽 为羹，云最美。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚， 但用蒌蒿、荻笋、菘菜三物 烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见， 苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。 【赏析三】 这首题图诗，着意刻画了一派初春的景象。 2 诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引 人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花， 色彩鲜明，向人们报告春的信 息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群， 早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。 然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春 江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天的 活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地 遐想全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。 【赏析四】 诗的首句竹外桃花三两枝，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。 桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信 息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明 季节，点出了一个 早 字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机 和潜力，已经透露出来。 诗的第二句 春江水暖鸭先知，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春 水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。 鸭先知 侧面说明春江水还略带寒意， 因而别的动物都还没有敏感到春天的来临， 这就与首句中的桃花 三两枝 相呼应, 表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊 何物最先知？虚虚草争出，杜牧 蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知 。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上 自己观察的积累，熔炼成这一佳句。 鸭知水暖 这种诉之于感觉和想象的事物， 画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又 移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升， 用触觉印象 暖 补 充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能先知春江水暖是因为它们长年生活在 水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化 3 的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。 这就说明：凡事都要亲历其境，才会 有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活 的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与一叶落而知天下秋 相媲美，具有见微知 著、举一反三的道理。 诗的三四两句：蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时，这两句诗仍然紧扣 早 春 来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一