《达芬奇论绘画》第十篇：风景与自然现象.pdf

《达芬奇论绘画》第十篇：风景与自然现象 第十篇风景与自然现象 〔题解〕 芬奇爱把奇绝的山 峰、曲折的河流， 突兀的山岩作为绘画的背景。 风景、笑容、 手势，被公认为芬奇的画中三绝。 芬奇热心旅行，游踪遍 及意大利的名山大川。他在旅程中不倦的学习自然，或做风 景写生，或观察海潮涨落，或探索空气蓝色的由来。还曾经 到中亚细亚高加索山区游历，在他著名的阿美尼亚书简中， 对这地带的风景人情作了优美的描写。 在芬奇的风景中， 一事一木都灌注着生命。他认为大宇宙和小宇宙有很多相似 之处，河川是地的血脉，岩石是地的骨骼，海潮之涨落似人 的呼吸。看他的风景素描不能不记住这一点。 在他的画论 中，仔细的研究了风景的阴阳向背和山色的明晦变化，并涉 及山河的成形。对烟、雾、尘土的研究，篇幅也很多表明他 很重视风景中的氛围，这和他对空气透视的研究密切相关。 (第 216 页 ) 〔风景〕 描画日落和日出时有风有水的景色： ——由于树枝翻倒、枝桠弯曲而垂向地面的叶子，在凤中摊 平了，这时它们的透视就颠倒过来，因为，假使树木处在你 和来风的地方之间，那些指向你的叶梢将采取着它们自然的 位置，而对面的叶子的叶梢原应指着反方向，却因为叶子颠 倒的缘故，叶梢也指着你了。 风景里的树木并不互相显著 地分离，因为它们的受光部分和它们背后树木的受光部分邻 接，以致光和影很少差别。 当云团来到太阳和眼睛之间， 它们的球形的边缘全部通明，但愈向中心愈暗，这是因为从 这四周直到顶部都被上方的太阳照耀，而你却从下方观察的 缘故。位置相似的树枝也有同样情形，再因为云和树一样微 微透明，边上比较薄，因此略有些亮。 但如果眼在云和太 阳之间，云的外貌就与上述情形完全相反了。圆浑的云团边 缘暗， 中心亮。这是因为你所见的部分正是面向太阳的部分， 又因边缘有一定的透明度，所以眼睛可以看到隐在背后的部 分，这些部分不象向阳部分一样见着太阳，自然黑暗一些。 也可能你从下方看云而太阳从上照射它，但它们所处的位置 使它不能如前一情况那样反射太阳的光明，因此还是黑暗的。 在被阳光照亮的白云之上，常可见到的黑云是被介于它们和 太阳之间的其它云团荫蔽的。 再者，向阳的云团边缘所以 是黑的，也因为它靠着亮背景，为要证明这一点是真的，你 可以观察一朵云的顶部，因为它有比云黑暗的蔚蓝色的大气 作陪衬，所以是完全亮的。 (第 217 页 ) 气候晴朗太阳当午 时，因为大气中没有水分，所以风景的蔚蓝色比日间其它时 候更美观。你在这种条件下观览风景，可见树木愈往树梢愈 美丽，树影愈往中心愈暗。远方介于你和远景之间的大气， 由于背后有比它更暗的物质而显得更美丽，因此那苍翠是极 悦目的。 从物体照射着阳光的一面看物体，不见它们的阴 影，但如果你比太阳低，你将看见凡是不见太阳的部分都在 阴影中。 介于你和太阳之间的树叶呈现浓淡不同的五种颜 色， 即：最悦目的碧绿， 反映着大气 (它照亮着不见阳光的部 分)光辉的闪亮部分， 只向着地面因而背光的部分， 最暗的部 分；以及包围着这最暗部分的较淡的影子。 风景：——远 景的阴影部分比受光部分更蓝。 风景被阳光照耀就使得任 何物体的阴影都显得很浓。并且对一个在太阳相对的一面的 人，将显得最黑暗，同时远方的物体显得近了。 但如顺着 太阳的照射线看它们，这些物体就显得没有阴影，近处的物 体也显得遥远，并且形状显得