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博物馆新馆对当代建筑设计的启示 摘要：为了探讨苏州博物馆整体设计对中国当代建筑设计的启示。以主设计师贝律铭先生的设计思想为中心，从建筑理念、现代工艺、审美法则等方面进行探讨，深入思考苏博细节之处、创新之处给予时代的回应，得到新的解答。可为当代中国建筑设计提供参考。 关键词：苏州博物馆;贝律铭;传统与现代;设计理念;不高不大不突出 一、中国建筑的现代诠释 2006年秋，正当人们共渡中秋佳节之际，苏州博物馆新馆向世界敞开了大门。早在建设之前，苏州博物馆新馆就受到众多公共目光的审视。这不仅仅是因为其主设计师为国际级建筑大师美籍华人——贝律铭先生，更是因为苏博新馆是在21世纪之初，一位有着中国血脉的“尖子生”设计师对中国现代建筑设计的一次中西诠释，这是一场由大师操刀的尝试，也为中国建筑现代化指引着一个方向。从上世纪列强的殖民到改革开放再到如今，中国建筑的主流方向很大程度上都受到西方建筑设计的影响。如今，许多城市被一块块的长方形所束缚，找不到原有的城市风貌特色，让人分不清身在“上海”还是“北京”。英国伦敦为了保护原有的传统建筑，宁愿改写车辆大小，也坚持不扩宽道路；反观中国北京，为了城市建设，拆去了古城墙、古城楼、古民居。著名建筑师程泰宁院士曾在为2013年于南京举办的“中国当代建筑设计发展战略国际高端论坛”撰文时写到：中国尽管拥有五千年的历史文明，但长期以来却面临传统价值体系已被解构，而新的价值体系尚未建立的尴尬状况，中西文化比较的陈旧话题，前路在何方的困惑，在建筑设计领域表现得尤为突出。[1]贝律铭先生正是在这样的时代背景下给我们展现了一个新的方向：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。通过对苏州博物馆的研究和解析，或许我们可以梳理出对中国当代建筑的启示作用。 二、中而新与新而中 2003年开始建设的苏州博物馆新馆毗邻老馆太平天国忠王府和中国四大名园之一的拙政园。这个选址非常大胆，因为这两座建筑物本身就颇具民族特色且蕴含深厚的历史意义。贝律铭先生也曾说过，在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，又要有所创新，传统的东西就是要应用传统的元素，让人感到很协调、不突兀；创新的东西就是要应用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的。[2]因此提出了“中而新，新而中”的设计理念，兼顾传承与创新两个方面。（一）现代技术下的粉墙黛瓦。“粉墙黛瓦”是极具苏州建筑特色的标志性符号，这一传统建筑色彩的形成即是因为因地制宜，发挥地方建筑材质、色泽、质感之特征，又是因为它与太湖水系清新雅致，青黛秀丽的色调如出一辙[3]。苏州博物馆新馆的色调沿用了这种传统的元素，但是在这里“粉墙”看起来像是传统的粉白墙，其实采用了全新的做法，以铝合金龙骨为基架，涂刷SKK高弹涂料的外墙施工法。这种新做法高强度地保存墙壁颜色，抵抗雨水冲刷带来的侵蚀，确保整座建筑永不变形，永不虫蛀。外表看来，苏博和传统苏式建筑一样正在经历时间的冲刷，但其内在的先进技术和材料使得它更加“永恒”。“黛瓦”（如图1）所示，使用了一种新型材料花岗岩石片来取代传统瓦片，这种新型石片黑中带灰，在平时太阳光照耀下呈现出淡雅的灰色，一旦下了雨，就会变成浓郁的黑色，正迎合了江南烟雨蒙蒙的气候特点，别有一番诗意。而用“黛瓦”铺设而成的大屋顶一反传统屋顶的瓦片结构，将传统坡屋顶的飞檐翘角重新诠释得到全新的立体几何效果。建筑构造采用玻璃、开放式钢结构，其中玻璃顶窗和石屋顶的设计，采用了木作涂料的顶棚系统（如图2）所示、现代开放式的钢结构来取代传统木梁构造屋面，这样一方面可以过滤掉部分太阳光线，使得博物馆藏品受到保护；[4]另一方面，丰富的自然光线为参观者提供心了旷神怡的视觉导向。灵感来源，整体感官是中式的，新式材料、设计的表达又完全是现代的，两种不同风格相互融合，体现了“中而新，新而中”的设计理念。内部建筑的色彩也保持了素雅这一特征，沿用白墙的同时用灰色涂料展现面的转换，这种灰色线条不仅仅起到了划分结构、重新塑形的作用，也隐约地体现了中国传统艺术构造中的线条之美。单体的檐、脊、柱、架和群体平面铺开的线型相互串联在一起，形成苏博特有的空间形式。强调“线”而不是“体”这一特征，使得其表现出来的空间尽管很少在中国传统建筑中看到，但我们却并不感到陌生。在苏博的“粉墙黛瓦”中，保留许多中国传统特色的设计，例如青黛秀丽的黑白灰色彩、传统坡屋顶景观的模样以及对“线”的审美强调等，由外至内流露出强烈的传统美感。同时又运用新新工艺、新材料、新科技使得其焕然一新，中西结合，在“中”的基础上做到了“新”，也在“新”内涵里蕴含了“中”，这两方面的相互协调、相互融合，做到了一加一大于二的效果。（二）几何体。在苏州博物馆的设计中，最为突出的特