少数民族题材电视剧发展研究.docVIP

少数民族题材电视剧发展研究 一、现状：步履维艰、名不副实 少数民族题材电视剧经历了跌宕起伏的发展历程，虽然一直努力奋发向前，但步履蹒跚、寸步难行，究其内外原因，与自身题材受到限制，表现手法陈旧老套，以及市场不青睐不钟情有直接关系，也与制作单位热度不高有关联。自1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出以来，电视剧市场发生了天翻地覆、石破天惊的变化，不同题材类型的电视剧如雨后春笋般俯拾皆是，电视剧逐渐成为人民群众必不可少的精神食粮。然而，仔细查对不难发现，这些电视剧很少有真实的少数民族题材剧目，主要是制作单位担心投入产出失衡甚至竹篮打水一场空，就连少数民族自治区也不再触及甚至松手放弃。广西作为少数民族聚居地区，也创作过《女同班》《苦楝开花的季节》等少数民族题材的电视剧，并获得过国家级大奖，但近二十年来，以少数民族为题材的电视剧在广西难觅踪影，即使零星细碎拍过一两部，也是打擦边球不痛不痒，罕见反映少数民族人民的生存状态和奋力向上的作品。纵观中央和全国各省级电视台，观众如今看到的所谓少数民族题材电视剧，大多是没有少数民族元素的剧目：有些仅是描写帝王将相的金戈铁马或后宫生活，有些是滥竽充数乃至挂羊头卖狗肉里外不一，有些是披着少数民族题材外衣的非少数民族电视剧，自以为穿上色彩缤纷的民族服装、跳跳几段民族舞蹈、唱唱几句民歌就可以冠以少数民族题材电视剧之名。这些投机钻营、偶变投隙的做法，不仅有损少数民族题材电视剧的内涵外延名称，而且对少数民族题材电视剧的创作发展有百害而无一利。与此同时，得不到扶持的现实状况让拍摄和播出方感到寸步难行。从每年国家广电总局剧本备案公示和颁发的发行许可证看，很难发现少数民族题材电视剧的踪影。作为播出平台的电视台也减少此类题材电视剧的播出量，据统计，截至2017年底，国内拍摄的少数民族题材电视剧不到300部，仅一千余集，与其他题材类型的电视剧有相当大的距离，曾经振臂一呼要大力发展繁荣少数民族题材电视剧的构想愿望，目前的实际效果难以让人满意。 二、缘由：题材受限制，扶持力度低，主创者畏难 首先，题材受到政策的限制，投资方不愿意冒险，选择放弃。少数民族题材电视剧市场需求较小、政治属性较强，与其他敏感题材电视剧一样步入的门槛相对较高，从剧本创作开始就要经过省级以上民委和宗教管理部门审查通过，获取这些部门的书面许可。很多编剧对少数民族题材有畏惧心理，担心打水漂而不愿撰写剧本，投资商或者制作单位在如何规避“破坏民族团结，或者侵害民族风俗习惯”的尺度上把握不准，于是视为畏途望而却步。国家曾经出台过不少政策措施，鼓励少数民族题材电视剧的创作，然而，历届获得国家级奖的此类题材电视剧，却难以在湖南、浙江、江苏、东方、北京等一线卫视播放，主要是担忧收视率不佳，影响广告投放。这些平台选择购买的是以大制作、大咖阵容为卖点的偶像剧和古装剧，不购买、不安排少数民族题材电视剧的播放，本来没有竞争优势的此类电视剧为此受到冷落孤寂，慢慢退出创作中心舞台。其次，政府扶持力度不接地气，创作单位深受打击。少数民族题材电视剧在市场化运作中一直处于弱势，民营资本基本避而远之，为此，政府的政策和资金扶持就显得极为重要。政府虽然出台了一些优惠政策和奖励办法，实际情况却不接地气，大多时候只闻雷声响不见雨点来，有的束之高阁置之不理，有的如一纸空文口惠而实不至，制作单位苦苦等待而得不到实惠，之后另辟蹊径转向其他题材电视剧的创作。另外，寻找投资成了少数民族题材电视剧的最大困境，获得政府资助的又基本上是电视台、电影集团、文化产业集团等国有单位，占据电视剧创作大半壁江山的民营影视公司运作的剧目基本不纳入政府补助范畴。从1986年开始，由国家有关部委设立了“骏马奖”并增设电视剧创作奖，于是，少数民族影视剧作品的内容、题材以及编剧们的文学艺术造诣等方面从此有很大的发展和创新。获奖的少数民族电视剧紧跟时代步伐，多方位地表现民族地区改革开放的巨大变化，涌现出了《努尔哈赤》《五朵金花的儿女》《静静的艾敏河》等具有强烈的艺术感染力和深刻的思想内涵的作品。然而，举办了十届的“骏马奖”在2004年之后便鸣金收兵，创作者的积极性为此受到一定程度的挫伤和打击，看不到未来发展的出路。再次，编剧和导演等主创人员没有认真学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》以及习总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》等有关精神，没有坚持以人民为中心的创作导向，没有深入生活扎根人民，远离创作主体，浮在表面上蜻蜓点水，走马观花，创作出来的只能是无病呻吟、矫揉造作的作品。 三、前途：民族元素与商业并重，创作优秀剧本，扶持政策 多管齐下2017年12月，一部反映少数民族走出村寨的电视剧《同是一家人》在云南沧源佤族自治县开机拍摄。该剧讲述改革开放以来，少数民族同胞走