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西方器乐曲种类 西方器乐曲种类 PAGE / NUMPAGES 西方器乐曲种类 西方器乐曲种类 交响曲 (Symphony) 广义的来说， 交响曲是為管弦乐所写的奏鸣曲。 这个曲式源自於巴洛克期间， 当时对此名称 的解说相当於此刻的歌剧「序曲」，也就是由快板 -慢板 -快板形式所构成的三个乐章的器乐 曲。古典期间此后一般公认的模式是 第一乐章：快板、奏鸣曲式；第二乐章：慢板；第三 乐章：小步舞曲或詼谐曲；第四乐章：快板，轮旋曲式 。 古典期间的海顿将交响曲带向一个新顶峰，莫札特按照其楷模又打破， 1788 年最后三百的 交响曲特别优秀。 贝多芬史将交响曲在表现感情的能力上提昇至一新场面， 九首交响曲不单 扩大了乐团的编制及乐曲的长度，第九号「合唱」交响曲更把人声引进由席勒 (Schiller) 作词 的「快乐颂」大合唱终乐章中。 十九世纪浪漫乐派以后， 交响曲更被宽泛的创作， 但形式上开始有了些微改变， 或是改变乐 章的数目， 或是加入了声乐， 别的，受了标题音乐作曲手法的影响， 更发展出 「标题交响曲」 之种类。如 贝多芬 《第六号田园交响曲》作品 68。 交响诗 (Symphonic poem) 是一种以 标题音乐 手法达成的 单乐章管弦乐 作品，与多乐章的标题交响曲有别， 交响诗是李 斯特第一在作品中引用， 白辽士的「想象交响曲」 大有与其影响。 交响诗是在音乐中发展诗 的理念，用音乐来创造情绪抒发感情，表现诗的境界，氛围和内容。交响诗的题材自由，手 法不受限制， 作曲家得以自由表达乐念， 是在标题音乐中最发达的乐种。 浪漫派后期德国音 乐家理查．史特劳斯 (R. Strauss，1864~1949) 在交响诗方面可谓一代宗师，他将交响诗改称 為「音诗」。 组曲 (Suite) 十八世纪中期以后 舞曲组曲 不再遇到作曲家的重视， 主假如因為音乐渐渐老百姓化 ，宫廷内的 舞曲 不再那麼的流行。 浪漫乐派此后流行拥有描绘性质的舞曲， 往常是 管弦乐曲及器乐曲 的 作品。大多由好多小曲组合而成，没有必定规则可循，作曲家可自由创作，如圣桑「动物狂 欢节」、舒曼「儿时情形」、穆索斯基「博览会之画」。此外有芭蕾舞剧中出色的管弦管配 乐，独自用於演奏会上时的芭蕾组曲，如柴科夫斯基「睡芙人」、 「天鹅湖」 、「胡桃钳」 组曲。 协奏曲 (Concerto) 协奏曲发源於 16 世纪，最先是指有乐器伴奏的声乐曲，以别於当时流行的无伴奏合唱 (A capplla)，到巴洛克时代才指附有伴奏的器乐独奏之意。巴洛克期间的协奏曲，多数是大协 奏曲 (Concerto grosso)，这是由小协奏群 (Concertino) 对著全体乐团 (Tutti) 同时演奏或是交替出 现，音乐间成了一种竞奏的模式。 独奏乐器协奏曲到了巴洛克后期才出现， 而此刻最常听到的协奏曲式在古典期间才臻於完满。 巴洛克期间有名的大协奏曲， 如巴哈「布兰登堡协奏曲」 ，古典期间的协奏曲往常有 三个乐章－快板、慢板、快板。 序曲 (Overture) 一般都在 大型音乐 如歌剧、神剧、芭蕾舞剧以前 演奏，拥有开场及将观眾导人戏剧氛围的 功能。古典期间，歌剧的序曲採用了奏鸣曲式， 与歌剧内容密切连接，此中 莫札特的序曲 最常被演奏，十九世纪时出现了独立為演奏会用的序曲，如孟德尔颂「芬加尔洞窟」、柴科夫斯基「一八一二」等序曲。 小夜曲 (Serenade) 小夜曲本来的解说是夜晚时站在倾慕的女性窗下示爱所唱的情歌， 古典期间流行器乐作品的 小夜曲， 是一种夜间在户外的演奏曲， 供贵族贵爵休閒遣兴之用。 小夜曲以 小型合奏 型态演 出，一般由 小型弦乐队或管乐组乐器 演奏。如：莫札特 G 大调弦乐小夜曲 K525 。十九世 纪后小夜曲持续发展、布拉姆斯、德弗乍克、柴科夫斯基、理查史特劳斯、艾尔加等皆有优秀作品。 进行曲 (March) 本来是要使一队士兵可以 有次序的行进 时伴奏用的一种曲式。 往常使用简单、 鲜亮有力的节奏与齐整规律的乐句。如贝多芬『英豪交响曲』第二乐章「葬礼进行曲」、孟德尔颂「仲夏夜之梦」序曲中的成婚进行曲。 室内乐 (Chamber Music) 现代室内乐观点的形成始自古典期间， 天地。  以海顿為首、 莫札特、 贝多芬开辟了很多室内乐的新 最常有的演奏型式有 三重奏、四重奏、五重奏 ，别的六重奏、七重奏、八重奏、九重奏等也有，不过数目较少。如舒伯特 A 大调钢琴五重奏鱒鱼 第四乐章。 奏鸣曲 (Sonata) 专為 一或二件独奏乐器而编写 的乐曲， 是古典乐派最重要和有价值的贡献， 奏鸣曲產生於十 六世纪，十七世纪早期发展出巴洛克式的奏鸣曲。 十七世纪后期出现了海顿、莫札特、 贝多 芬的维也纳古典奏鸣曲。奏鸣曲曲式 与交响乐邻近 ，