王中山先生创作的古筝作品《夜深沉》中的风格特征及音乐韵味研究.docxVIP

王中山先生创作的古筝作品《夜深沉》中的风格特征及音乐韵味研究 摘要：著名的古筝演奏家、教育家、作曲家王中山先生创作的古筝曲《夜深沉》巧妙的将古筝中的中国韵和西方的音乐元素进行巧妙的结合,使得这一作品既不失古筝所应具有的中国的民族性,又结合西方的音乐文化元素兼得世界性。这一作品的问世在一定程度上来讲为古筝的“世界化”指明了方向,无论古筝的作品如何去被创作也不能丢掉古筝的民族性。本文通过对这一作品的演奏技法、音乐韵味、音乐的创新性等方面的分析,主要论述王中山先生创作的古筝作品《夜深沉》中的风格特征。 一、筝曲《夜深沉》的创作过程(一)筝曲《夜深沉》的作者简介王中山:著名古筝演奏家、教育家和作曲家,被誉为“筝坛圣手”、“古筝第一快手”,河南南阳人,幼年在赵曼琴的言传身教下,系统的学习了快速指序技法体系。后王中山中国音乐学院。在中国音乐学院期间王中山师从于我国著名的古筝演奏家和古筝作曲家李婉芬教授。一九九二年王中山以优异的成绩留校任教。在古筝演奏方面,王中山处理作品细腻,扎实的演奏功力使得王中山能够演奏多种风格和不同难度的古筝作品,不管是中国传统的筝曲还是近现代的新创作的筝曲王中山均能游刃有余的演奏。在古筝演奏技巧方面,王中山集南北筝派于一身,开创性的将左右手轮指、弹指,多指摇和左手摇指运用到古筝的演奏中, 王中山也开创性的发明了左手带义甲,可以使演奏者能更轻松的应对技巧性较大的曲目。在音乐创作方面,王中山不仅是一位优秀的古筝演奏家,同时他还是一位优秀的作曲家。他的代表作品有:《溟山》《汉江韵》《夜深沉》《楼兰》等。在古筝教学方面,他培养了很多学生在很多国家级的古筝大赛中屡次获奖,很多已成为古筝界有一定名气的演奏家。除此之外,王中山先生还担任了中国音乐家协会古筝委员会的秘书长一职。王中山本人也经常担任很多古筝大赛的评委,而且王中山也是整个古筝界举办独奏音乐会次数最多的。(二)筝曲《夜深沉》的取材简介筝曲《夜深沉》是王中山先生根据京剧中的京胡曲《夜深沉》改编而来。《夜深沉》得名于昆曲名剧《思凡下山》中的 【风吹荷叶煞】一折中的四句唱词,后由琴师梅雨田和著名京剧表演艺术家谭鑫培两人合作,以这几句唱腔为音乐素材而得来新的剧目《夜深沉》。由著名的古筝演奏艺术家王中山先生改编的古筝版《夜深沉》,极大的保持了原貌,但又大量的加入了新的元素。筝版 《夜深沉》仍然采用和鼓乐进行合奏的演奏形式。但是将原来的胡琴这一弓弦乐器变为古筝的弹拨乐器的来表现。二,筝曲《夜深沉》的演奏分析(一)筝曲《夜深沉》的作品分析京胡曲《夜深沉》采用的F调,而《霸王别姬》中的《夜深沉》采用的是E宫调,王中山改编的《夜深沉》采用的也是E宫调式。F调的胡琴曲《夜深沉》作品风格多显激越,古筝曲采用的E宫调式使得这首作品更显得沉稳。筝曲《夜深沉》全曲共分为四个部分,由引子、慢板、快板、急板组成。引子:整个引子部分由大鼓来演奏,这部分一共有六小节, 大鼓在开始时是速度较慢较强的击奏,在引子的后半部分,鼓点开始逐渐的密集,速度变快,音量减小,使鼓的音色变得低沉。 引子部分古筝并不参与演奏。慢板:这部分共由五十八小节组成(从第七到第六十四小节),这部分的在开始的时候,旋律的起伏较小,且比较弱。自二十九到三十一小节,旋律继续往下进行,经过三小节的过渡,音符由之前的大音符变为时值较小的音符,使得音乐显得紧凑,律动感也逐渐加强。第四十四小节开始,乐曲的的调式也开始了不断的更替,给人一种急促之感。发展到第五十八小节,乐曲的强度发生了变化,音乐也给人一种飘忽不定的不稳定感。直至结束,由之前的慢又开始了渐快,使得第二部分和第一部分不会有突兀之感。快板:共由五十八小节组成(由六十五小节到一百二十三小节),这一部分又可以分为两小部分组成,第一部分是从六十五小节到九十八小节。在开始时是鼓乐和古筝的合奏,两乐器的重音都在同一点上,古筝在这部分里较多的使用了轮指,音点较为密集。从七十三小节开始,鼓的演奏终止。这部分当中旋律的写法多使用模进,语气渐渐的加强,音乐也开始渐渐的攀升。最后鼓乐再次出现,整个乐曲的气氛不断加强。快板的第二部分,这部分给人的感觉是随着音乐的递进,旋律更为的激进,戏曲中的元素非常的明显。急板:这一部分是全曲的结束部分。共由二十一小节组成。 这一部分速度最快,在前面种种的飘忽不定的感觉后面,这部分给人以坚定之感,也使画上句号。(二)筝曲《夜深沉》演奏心得筝曲《夜深沉》打破了传统的古筝演奏,加入很多新的古筝演奏技巧,如本乐曲中大段的使用轮指,较多的使用三指摇等技巧,也有开创性的使用了弹摇的技巧,这些技巧大胆的应用,使得古筝在保持了应有的民族性之外又能给人一种畅汗淋漓之感。轮指:古筝当中使用的轮指是有