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PAGE PAGE 1 书法家书法的评语 1. 对于书法怎样评价 可以从以下几个方面进行评价。  一、用笔 书法作为独特的传统艺术，其艺术的物化形态就是用笔来书写线条，结字外型的。而书法艺术正是通过这种物化的手段达到制造意境、表达感情的作用，正如康有为所说： “书法之妙，全在用笔。”  康有为认一篇书法作品的好坏，关键就在于对于用笔技巧的把握，而这也是能够写好一幅作品的基础。晋代的卫夫人在《笔阵图》中也充分体现了她对用笔的注重，一开篇就是对用笔的论述： “擅长笔力者多骨 不善笔力者多肉。”  这句话的意思是：擅长用笔表现笔画线条力感的人，他的字会显得骨力坚挺；而不擅长用笔的人，写出的字很简单使线条流于疲软、乏力。王羲之更是认为：“一点失所若美人之病一目，一画失节若勇士之折一肱骨。”  意思是：一个字中有一个点写得不好就像是一个美人坏了一只眼睛，一横没有写好就像是一位勇士断了一条胳膊。 二、结构 一幅胜利的书法作品，笔法和字法是次要的，是书法美的基础，但单独的笔画美不能直接构成书法的美。  假如字的陈列如一堆乱柴火，似一盘散沙，必定会使人眼花缭乱。以汉字为表现对象的书法艺术是以整个字消失的，因而以笔画为组成材料的汉字结体美是极为重要的。  “用笔何如结字难，纵横聚散最关。”。  这句话消失在启功先生的《论书绝句》中意思是说写字的时候，如何把握字的结构是最难的，每一笔的位置应当放在什么地方，每一个字的笔画应当如何结构是最重要的。这个道理很简洁：再美丽的笔画，只要附着在合理的“骨架”上才能“锦上添花”。  假如结构先已“失常”，就是用了王羲之、颜真卿的笔法，这字也无法组合成美丽的外型。 “一从证得黄金律，便觉全牛骨宽。”  一旦把握了结构的规律，写字的时候就会像庖丁解牛一样游刃有余挥洒自若。黄金律是启功先生总结出的一套不同于传统的把米字格的中心点作为字的重心的结字方法，它是把一个正方形方格纵横各画十三个正方小方格，字的重心在“其上其左俱为五，其下其右俱为八”，的这四个交叉点上。  三、章法 章法是书法作品重要的构成因素和表现手段。章法与笔法、结体一起构成了书法艺术的三要素。  这正是书法作为一种艺术门类有别于日常写字的一个重要标志。章法就是支配整幅书法作品中字与字、行与行之间既和谐统一；又富于变化，使一幅字显现出全体美的法则。  不同的字体有不同的美，如孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便”意思是，篆书崇尚动听圆通，隶书必要精致严密，今草贵在流畅奔放，章草务求简约便捷。不同书体都有不同的形质与情性。  苏轼说“真书难于飘扬，草书难于严谨”。指的是写楷书时，不只点画要精到，更重要的是把点画写得和谐、美丽、好玩味、有神态，真书写得灵动。  四、“形”与“神” 书法中“形”与“神”的统一，是书法艺术的精髓之一，形是神的所生之地，因而在书法创作过程中，历代先贤都非常注意形的刻画，如卫夫人在《笔阵图》中就提到：“每为一字各象其形”意思就是每写一个字，都要通过这个字的外型来反映出这个字所应反映的那些客观事物的抽象特征，而且不只仅是形似，更应当神似。卫夫人把书道的本质，定性为客观事物物理之美，是典型的道法自然者的体现。  五、韵 提到书法的美，就不能不说草书的动势之美。索靖的《草书势》对用结体的变化来表现动态美作出了如下描述：“骐骥怒而逼其辔，海水窊窿扬其波”以及“玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池”草书结体就如奔跑中的运动员一样，竭力打破平正稳定的体势，或上体前倾，或上部后仰，这种前倾或后仰打破了平正稳定而产生了动态美。 2. 描写书法作品的好词好句有没有 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多描述书法、诗文酣畅浑厚.笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.描述书法笔势雄健潇洒.也代指挥毫写字.初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比方作事恰到好处.春蚓秋蛇：比方书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了.描述形势紧急，一触即发.后也比方书法雄健，有气概.举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来描述诗文生动，深刻有力.挥洒自如：如龙飞腾，似凤飘舞.原描述气概奔放雄壮.现多描述书法笔势活泼，描述敏捷娴熟地书写，也描述栩栩如生的龙凤外型艺术.龙蛇飞动：描述书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”