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总有转晴的时候 总有转晴的时候 PAGE / NUMPAGES 总有转晴的时候 总有转晴的时候 能够说这是我看的第一部正式意义上的话剧作品，夏衍先生的代表作《上海屋檐下》 。也许在现代来看，这样一个人物矛盾的剧其实许多见，但在当时，老先生能以敏锐的视角捕获到这样街市的生活，把小人物的乐悲矛盾放在当时的大背景下，并这样凝缩，其功力堪称“冰冻三尺而非一日之寒”。 场景的部署与原剧有相近似的地方，但也有耳目一新的感觉，舞美的成效愈来愈优秀。此剧本来创作于抗日战争前夜，当时正处于公民党的统治之下。一开场，赵妻在一口一声“阿哟”的烘托下把一个上海街市女人的世俗琐碎味真切地表现了出来。眼看梅雨季节到达，阴晴不定的天空时时时发出雷声阵阵，就在这样的环境下，五个小市民家庭的悲喜 演出了。 剧的主线环绕一个纠结的 “故人之归” 。十年以后，不是像歌中轻松地唱道“十年以后，我们是朋友”那么的简 单，十年，磨走了青春磨走了傲气，在动乱的时势里，什么又是所谓的大事，朋友，患难见真情，家人，何时再聚首，十年，能够改变的有太多。两个男主人公不难看出都是知识分子，甚至女主人公也是，也许十年以后，他们的身上隐约还可以见到这些影子，不过惧怕动乱惧怕失掉惧怕饥饿的梦想 过于激烈，慢慢地让他们对于生活不再怀有激情和向往，大浪淘沙，他们的内心多了份妥协。全场感觉，有一个线人向来在此中牵引，我感觉那是赵妻。不论是楼上的社交花仍是近邻的大学生，赵妻的顺风耳把一个又一个故事带给了我们。父亲苦心拉扯大的大学生却在这样一个时势中无事可做，是自己有问题仍是时势大环境不好？我以为二者皆有。这就正好映照了两个男主人公：原来也是文艺青年，一个堕落到牢狱，一个堕落到纺织厂做小工，考证了那个时势的动乱，他们的思想被统治者监禁着，不同意有前卫勇敢的言论想法；同时，梅雨节气的环境选用，狂风雨前的担忧，让人时时想到当时的时势不也正这样阴云密布吗？ 跟着剧情的深入， 我就两点进行了思虑， 其一对于爱情，其二对于人性。 一、爱情：街市能否有真切的爱情存在？我以为，不单有，而且有血有肉，真情可感。赵妻的爱情看似都算计在了丈夫那讲书的几毛钱里，其实这样安分地过日子也不失为理智之举，她仍是比较平稳好运的一个家庭主妇；桂芬的爱情实在让人潸然泪下，一边看着孩子，一边照料宽慰失落不得志的丈夫，勤奋孝敬的老婆形象是多少代中国女人的缩影，面对丈夫的猜忌虽感委屈却以自己的大爱去接受和宽容，即便对于丈夫卖了自己独一一件宠爱的衣衫，都没有再追查什么；船员的老婆（施小宝） ，表面看似放纵，但内心依旧急 盼丈夫的回来，一个独守空屋的女子又有多少人认识其内心的愁闷以及酸楚；至于三位男女主人公，彩玉在等到复生回来时，仍旧记适当年复生青春富裕斗志时的豪言壮语，依旧记住两人当时不管全部地走到一同。在那样一个思想仍旧守旧的时代，私奔没有爱情，就好似汽车没有发动机！但是，面对生活了八年的志成，她要离开，最后却又下不了信心。爱情有时像白开水，虽然无味，但却难舍难离，由于喝水就是习惯，习惯的事情要去改变又谈何简单！ 二、人性：最先引起我思虑的地方在于，社交花给阿香 的一块糕点。其实表面再怎样让人不堪入目都没法遮盖内心 的朴实和和蔼，不过这都是生活的无奈所造就的。为生活所 迫，和蔼又是什么？和蔼的家楣被人踩在身上；和蔼的老人 等着自己已经战死的儿子凯旋回来，却老是引来无尽的嘲讽； 和蔼的黄父用自己的血汗钱养大了一个宝贵的大学生，怎奈 书生无用 和蔼，多好的质量，但是为何它带来不了安 稳的幸福？其次的一幕是黄父塞在孩子襁褓中的一个红包， 我想桂芬在让赵妻抱自己孩子的时候，赵妻会不会自己静静 地把红包拿走？但她没有发现，这起码风趣地说明，她没有 乱翻东西的习惯 朴实的人们呀。没有抗争命运生活的人 们，在那个时代有太多太多，当最后雷雨大作之时，在孩子 们的儿歌入耳到“救国家，救国家 ” ，社交花哭着奔回 了家 热潮中迎来了谢幕。 我感觉在此剧的构造安排上也很值得我好好思虑和学 习，对于制造矛盾时的设置，剧中共有两处熄灯，构想得十 分奇妙，不是硬生生地撞见，而后对峙 而是等灯再亮起 时，全部演员已经过渡到了另一种状态中，十分的自然，对 于熄灯时的联想，观众可尽兴发挥，这样的话，剧情就不会 显得过于负担。舞美成效仍是很棒的，在声效的配合下，最 后的雷鸣让我到此刻还记忆深刻！ 看完后，眼泪就流了出来， 不是悲伤，是震惊！看到全体演员集体谢幕时还留着剧中的 感觉，向他们衷心致敬的同时也要向夏老说一声：感谢您， 我们不会忘掉您！ 天，总有转晴的时候！