第十一章老舍PPT课件.ppt

2、《猫城记》（1933年） 寓言体的讽刺小说。写猫国病入膏肓的社会现状和最终灭亡的经过。用象征的手法针砭时弊，暴露出旧中国社会的黑暗现实。 猫人懒惰懦弱、麻木糊涂、狡猾自私，是猫国贫弱和亡国的根本原因。 小说错误地嘲讽了革命的进步力量，暴露了作者政治思想的幼稚。使它长期以来引起了不同的评价。 3、《离婚》（1933年） 是界碑式的作品。标志着老舍创作的新高，其幽默艺术趋于成熟。 是一部世态讽刺小说，通过对北平财政所几个科员家庭风波的描写，批判了整个旧中国的社会制度和形成市民性格的文化系统。小说主人公张大哥身上，集中体现了北平市民社会的凡庸文化色彩。 是一个知足认命、墨守成规，因循守旧、善良懦弱的市民。 “张大哥是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫‘大哥’；他的大哥味儿就这么足” 。 “他一生要完成的神圣使命就是做媒和反对离婚”。 张大哥形象： 2、他处事圆滑中庸，反对极端，对一切都力图折中调和。 “凡事经小筛子一筛，永远不会走到极端上去；走极端是生命失去平衡，而要平地摔跟头的。” 他的服装也体现着他的中庸人生态度： “他的衣裳、帽子、手套、烟斗、手杖，全是摩登的人用过半年多，而顽固老要再思索三个多月才敢用的时候的样式与风格。” 他的生活理想是保守中庸的。面对生活，他绝对不会有什么“非分之想”，他不是去争取什么，而是小心谨慎地守住眼前的那点实实在在的东西: “张大哥对于儿子的希望不大——北平人对儿子的希望都不大——只盼他们成为下得去的，有摸有样的，有一官半职的，有家有室的，一个中等人科长就稍嫌过了点劲，中学的教职员又低了一点；局子里的科员，税关上的办事员，县衙门的收发主任——最远的是通县——恰好不高不低的正合适。大学——不管什么样的大学——毕业，而后闹个科员，名利双收，理想的儿子。作事不要太认真，交际可得广一些，家中有个贤内助——最好是老派家庭的，认识些字，胖胖的，会生白胖小子。” 张大哥在貌似仗义地干预他人的生活中，享受一种权威感与道德的自我崇拜，无聊的忙碌着他的庸俗生活。 小说中的一群公务员，都在张大哥的竭力调解下收敛了离婚的企图，在妥协中继续打发着无聊的日子。 3、抗战后到建国前（1937—1949） 主要有长篇《火葬》《四世同堂》《鼓书艺人》。中篇《我这一辈子》，中短篇小说集《火车集》《贫血集》《东海巴山集》《微神集》，并有话剧近十部、通俗文艺集《四三集》、长诗《剑北篇》等。 《四世同堂》是40年代小说代表。 《四世同堂》手稿 《鼓书艺人》 40年代末在美讲学期间写成。1952年在纽约以英文出版，80年代由英文回译成中文。 《微神》老舍作品唯一的爱情小说，写的是自己的初恋。通篇笼罩着一种既真切又空濛的似水柔情，在老舍的小说中是一朵奇花。 4、解放以后（1950—1966） 创作重心转向戏剧.《龙须沟》《茶馆》等。1951年获得“人民艺术家”称号。 三、老舍创作的艺术成就 (一)创造了庞大的北京市民生活景观 北京市井风俗的“百科全书”、“清明上河图”。老舍在风俗人情中探索市民文化精神，反省市民性格，寻求新市民文化的方向。 THANK YOU SUCCESS * * 可编辑 （二）塑造了一系列丰满的市民形象。 1、老派市民：“老中国的儿女” 。体现了老舍一种思想的矛盾和情感的忧伤。 代表人物：老马先生（《二马》） 张大哥（《离婚》） 祁老人（《四世同堂》） 沙子龙（《断魂枪》） 老马先生的年纪至多也不过五十岁，可是老故意带出颓唐的样子，好象人活到五十就应该横草不动，竖草不拿的，一天吃了睡，睡了吃；多迈一步，都似乎与理不合。 永远戴着玳瑁边的大眼镜。他既不近视，又不远视，戴着大眼镜只是为叫人看着年高有威。 《离婚》中的张大哥： 张大哥是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫大哥。他的大哥味就这么足。 他的衣裳，帽子，手套，烟斗，手杖，全是摩登人用过半年多，而顽固老还要再思索三两个月才敢用的时候的样式与风格。 谁不晓得沙子龙是短瘦、利落、硬棒，两眼明得像霜夜的大星？可是，现在他身上放了肉。镖局改了客栈，他自己在后小院占着三间北房，大枪立在墙角，院子里有几只楼鸽。只是在夜间，他把小院的门关好，熟习熟习他的“五虎断魂枪”。这条枪与这套枪，二十年的工夫，在西北一带，给他创出来“神枪沙子龙”五个字，没遇见过敌手。现在，这条枪与这套枪不会再替他增光显胜了；只是摸摸这凉、滑、硬而发颤的杆子，使他心中少难过一些而已。 2、新派市民：中西方文化劣根性的产物 （1）洋派青年； 张天真（《离婚》） （2）恶少型的洋奴： 冠晓荷、祁瑞丰（《四世同堂