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- 2021-11-30 发布于河北
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浅析中西融合的工笔画形态
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一、工笔画之起源
中国画是中国传统文化的表现形式之一,在世界 艺术史上占有十分重要的地位。中国画的初始形态曾 经是工笔画,后在工笔画的基础上发展形成写意画 ; 而后,工笔画成为中国画艺术的重要组成部分。
至宋以降,文人画兴起,文人画的理论思想亦渗 入工笔画创作。从马王堆汉墓的帛画,到顾恺之的《洛 神赋图》,到宋代翰林图画院精雕细琢的作品,再至元、 明、清各代的帝后肖像,历代工笔画之佳作浩如烟海, 不胜枚举。
笔墨当随时代”,任何事物都会在发展过程中优 胜劣汰。由此看来,任何艺术形式若不创新,其结果 就会衰退。纵观中国美术史,随着历史的演进,中国 画有了独特的审美标准和审美系统,与中国的传统文 化同步发展;横顾中西方文化交流,随着时代的发展, 西方艺术的一些精华在交流中被中国画吸收,从而丰 富了中国绘画的表现形式,在一定程度上推动了中国 工笔画的发展。
二、工笔画之中西技法融合
公元15至17世纪,欧洲的船队现身地球各大洋, 大航海时代的到来,打通了世界各地之间的联系。明 代万历年间,意大利的天主教耶稣会传教士利玛窦来 华,带来了在欧洲文艺复兴运动深刻影响下绘制的《圣 母子像》,令人耳目一新。由此,中国传统绘画中的工 笔画开始吸收西方艺术的造型手法,把油画的凹凸丹 青法”融入工笔画的创作,使当时的工笔肖像画出现了 中西融合的面貌。
晚明至清初年间,肖像画家曾鲸始创 波臣派”, 其绘画作品、明人肖像”系列精致地描绘出明代士大 夫的生动形象及他们的精神状态。当时,在坚持工笔 画传统审美标准的前提下,波臣派”在自己的绘画中 引入了一定程度的西方油画的解剖理论和光影技巧, 从而增强了笔下人物的立体效果。可贵的是:这些融 合中西画法的作品,并没有带给观者突兀和生硬的感 受,也没有出现类似油画般的阴影给人物脸部造成 污 染”这些中西融合的技法丰富了工笔画的表现语言, 拓展了工笔画的表现深度,使工笔画作品更加生动形 象。在此过程中,中国的传统工笔画其审美标准和表 现形式的根本构架没有改变,但其写实的表现力却大 大增强了。
三、工笔画之新纪元
时至近代,国力衰微,中国画逐渐受到西方艺术 的冲击。近代文化先驱康有为在《〈万木草堂藏画目〉 序言》中指出:如仍守旧不变,则中国画遂应灭绝。” 康有为抨击文人画传统,倡导西方的写实方法。他认 为,唐宋绘画 极尚逼真”应恢复古代唐宋时期的工笔 画法,遂吸收西画造型方法,以达到 含中西而为画学 新纪元”。
近代以来,广东画家高剑父、高奇峰、陈树人等 人受到日本画和油画的启发,反对摹古,重视写生, 最终形成了折衷中外、融合古今”的岭南画派。继而, 在康有为影响下的徐悲鸿崇尚唐宋绘画经典,将西方 解剖透视的写实手法及色彩技巧与中国画笔墨有机融 合,创作出《愚公移山》《巴人汲水》等佳作。而后, 林风眠、蒋兆和、李可染等画界先觉者锐意进取、承 古开今,开创了现代中国画之先河。共和国成立初期, 工笔画得到了有效改进和蓬勃发展,出现了《中华民 族大团结》《在毛主席身边》等社会主流题材的工笔画 作品。国家改革开放后,历经 “8舞术新潮”的一部分 中年和青年画家吸收了西方现代艺术的表达方式,在 中国大陆形成了多元化的审美格局,其艺术创作繁荣 多产,亦不乏工笔画的经典之作。
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四、工笔画之探索
从古到今,历史上的工笔画曾有很多次或被动、 或主动的中西融合。如今,古老的工笔画已经打破了 传统的僵化套路,引入西方美术理念的发展思路已经 深入人心。在中西融合的过程中得以发展的工笔画, 虽然有些勇于探索的作品如过眼
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