读戴望舒《我用残损的手掌》.docxVIP

Word文档下载后（可任意编辑） 第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 读戴望舒《我用残损的手掌》 抗日战争的枪林弹雨把一批现代派诗人打出了象牙塔。他们再也没有闲情站在桥上看风景，装饰了别人的梦。现代派给人的印象似乎就是这样，是一批精神贵族关起门来的自我欣赏。因此，当戴望舒写下他那首感人至深的《我用残损的手掌》时，人们发现了与其早期作品的纤细、精致、忧伤、神秘截然不同的宽广、博大、深沉、明朗。许多评论家认为他走向了现实主义。也有一些外国文学造诣很深的学者兼诗人，如袁可嘉，看出了其中骨子里的现代派手法，但似乎同意这种观点的是少数。我认为，一个人也许在不同的时候说出不同的话，而这些话背后的言说方式却未必改变。《我用残损的手掌》之所以有着强烈的感染力，原因也正在于此。  这首诗首先运用了一种超现实的手法：我用残损的手掌／摸索这广大的土地是全诗的灵魂。戴望舒说过：诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。残损的手掌本来是很小的，但它能摸索广大的土地，一会儿触到荇藻和水的微凉，一会儿又让黄河的水夹泥沙在指间滑出。这一大一小的强烈反差构成了独特的语境，在这种语境的作用下，手掌的内涵与外延之间产生一种张力。手掌已不单是个人的手掌，同时还是整个民族的受伤的、残损的手掌；它受了伤，但依然是博大的，和广大的土地一样博大。它超越个体的有形