都是地域惹的祸.docxVIP

PAGE PAGE 1 都是地域惹的祸 都是地域惹的祸 引言 　　随着我国经济的快速进展，人们对文化消费的需求也日益增长，世界各国都将文化作为综合競争力特别重要的一部分。国家强调文化自信和建设，政府将文化产业作为进展的重点，中外文化碰撞更加激烈，声乐文化不行幸免地加入这次大融合。提起中西方声乐，不行幸免想到有名唱歌家吴碧霞—“中西合璧的夜莺〞，她特别胜利做到了民族声乐和美声的融合。笔者作为一名民族歌剧专业学生，对此进行了深入的讨论。　　一、为何民族声乐和美声声乐的音色不同　　在全部声乐学者的脑海中都会对民族声乐有一个固定的概念就是：声音高亢，光明清脆，大家俗称“小民嗓〞;而对美声声乐的概念是：声音浑厚，气息饱满。很多的学者在讨论造成这些音色不同的缘由，有人认为是气息的运用不同，有人认为是共鸣腔体不同，还有人认为是真声假声运用不同，而我认为最重要的是“语言〞惹的祸。语言其实就是说话，说话就是唱歌的基础，不同的语言特点形成不同的音乐文化。在我看来，民歌和美声在声乐技巧上面、都讲究科学，高位置，深气息，清晰的咬字和共鸣。中国五十六个民族有很多的地方音乐，还有京剧、豫剧这样的地方戏曲，莫非说还要再区分为地方声乐？我国有句老话：“千金道白，四两唱。〞可见语言在声乐演唱中的比重有多么重要，唱歌者通过字带腔来表达歌曲，美声唱法以五个基本元音“a，e，i，o，u〞来演唱，讲究“混合母音〞，这种元音的发声使得美声演唱更加圆润，共鸣腔体更方便打开，几乎都是开腔调。他们也强调以元音发音为主，辅音为次，这样演唱者可方便咬字。意大利语言的发音就比较浑厚。而汉语拼音中有23个声母，24个韵母，声母是使用在韵母前面的辅音，跟韵母构成一个完好的音节，韵母一般是元音，必需包含响音。中国汉字包含字头、字腹、字尾，咬字注重字音和声母，我们都讲字正腔圆，在我们民族声乐中特别强调咬准字头，强调归韵，我们的汉字中有开腔调又有闭腔调，所以说中国字的发音比起美声就难了很多，每个音围绕它的字有不同的咬字发声方法。而美声只有五个元音，且都是开腔调，音之间的位置转换也更加简单。这都是由于地域的不同，导致国家之间语言不同，所以人们以为是美声和民族声乐之间的方法有很大的差异。　　二、美声比民歌更科学　　有人说美声唱法都有弹舌音，其实这不也是语言的问题，意大利语言中就带着弹舌，俄罗斯语言中也带着弹舌，而中国传统民歌里面有很多地方小调，云南民歌、湖南民歌、其实也带有弹舌，只不过和国外的弹舌运用方法有一些差异，这是基于语言不同的前提。湖南民歌用的就是湖南话，河南民歌用的是河南话，只不过美声比民歌早些形成了一套自己的体系，并总结为一套合理科学的教学方法。无论是中国传统戏曲还是传统民歌，早些时候都是通过言传身教，口耳相传的方式，所以到如今为止，很多学者说民族唱法是不科学的，我认为这都是十分错误的。何为优美的音乐？让人听了心旷神怡，好听的音乐莫非说不是科学的音乐吗？无论是怎样的一种教学模式，最终到达音乐的合理优美性不都是科学的吗？　　我们先说说唱法，有人说民歌用的多为真声，美声多为混声，其实这是依据不同的歌曲而定的，中国民歌也是有的歌曲真声多，有的歌曲假声多。要依据音乐、地方特色、唱歌者来调整发声方法。再说气息，我的老师就教我，无论什么作品都要深呼吸，气沉丹田，打开肋骨，让横膈膜下沉，再依据作品的特点调整胸腔支点，位置状态的改变，以到达最适合的音色。还有共鸣腔，无论美声还是民族，我们人作为演唱的乐器，腔体都是一致的，头腔、鼻咽腔、口腔、喉咽腔和胸腔。唱歌时要求五个共鸣腔体同时打开，保持兴奋的状态，而不是像有些不专业的人士所说的民歌只有头腔，声音都挤在嗓子里，民族声乐假如没有上下统一的通道，便不会有那么多成熟的音乐，这都是民族音乐独特的音色给大家造成的误会。　　三、国家的地位不同　　前面提到美声有一套科学的教学体系，而中国传统音乐没有，其缘由还有一点是因为声乐者在国家的地位不同。虽然我们所熟知的美声产生于16世纪的意大利，其实美声的起源最早受到古罗马帝国的影响，教会要演唱圣诗，形成了最早的演唱方式，它庄严、肃穆，是神圣的。后来的演化始终都是向着贵族皇族的方向进展， 这就造就了美声唱歌家的地位是特别崇高的，所以说，美声始终都是站在那很端庄地演唱，很规范，很优雅。而民歌不同，中国有许很多多的民歌，它们很多都是采茶女在乡间采茶时高兴哼唱的小调，渔民打鱼时助兴的歌曲，都是口耳相传的民谣，并且在中国的古代，歌者是没有地位的，他们被称为伶人，卖艺的，他们多出如今茶楼、妓院，就连略微成规模的戏班子，早先也是给人们取乐卖艺赚钱的，所以说，中国的艺人地位特别低下，始终到西方音乐传入中国，新中国成立之后，才出现了一批像郭兰英那样的艺术家，渐渐融合西方音乐现有的声乐体系，形成了我