《文学理论教程》第十二章.pptxVIP

;第一节 抒情界定;诸人共游周家暮柏下 陶渊明 今日天气佳，清吹与鸣弹。 感彼柏下人，安得不为欢。 清歌散新声，绿酒开芳颜。 未知明日事，余襟良以殚。 ;二、抒情与现实;三、抒情中的自我与社会;四、抒情与宣泄;构造适合情感表现的感性形式 ;讨论： 抒情是否具有意识形态性？为什么？可否举例说明。;第二节 抒情性作品的构成;第二节 抒情性作品的构成;西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个??天外， 两三点雨山前。旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。 ; 陌生化是对抗机械化的利器，使我们重新感受这个我们已经烂熟的世界。 “艺术的目的是传达对事物的直接经验，就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形式增加感知的困难，延长感知的过程，因为艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延长。”什克洛夫斯基：《艺术作为手法》 ; 王国维《人间词话》： “红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。;二、抒情性作品的结构;1.声与情;2.景与情; 莱辛;（2）情景关系 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念 王夫之“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。” 情景相生、情景交融谓有意境 ; 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 ;（3）真与幻 诗的真实，在于主观感受的真实，情感逻辑的真实。 《庄子》曰：“真者，精诚之至也。不精不诚，不能动人。”……诚身修辞，非有二道。试观杜公，凡赠寄之作，无不情真意挚，至今读之，犹为感动。无他，诚焉耳。 ——方东树 ;第三节 抒情方式;讨论： 修辞如何强化或加深对情感的表达，举例说明。 ;二、抒情角色; 2.代言抒情：中国古典诗词中常常有男性作者采用女子口吻代言抒情的作品。 ; 3.间接抒情：如通过叙事抒情（朱自清《背影》） ;讨论： 举例说明什么是间接抒情。