中国古代文学知识要点（辽金夏元）.docxVIP

PAGE 2 《中国古代文学》学习要点 （辽金元代文学） 一、文学常识 1、金代文坛最杰出的作家是元好问。 2、元代后期杂剧创作中心是杭州。 3、元曲是杂剧和散曲的合称。 4、元杂剧的角色类型有末、旦、净、杂。?? 5、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作有《窦娥冤》和《赵氏孤儿》。 6、我国最早流传到国外的古典戏曲是《赵氏孤儿》 7、马致远被称为“曲状元”。 8、李千金是白朴《墙头马上》中的戏剧人物。 9、被胡适、郑振铎称为“黑旋风专家”，有“小汉卿”之称的元杂剧作家是高文秀。 10、以白居易《长恨歌》为原型、敷演李杨爱情的元杂剧是《梧桐雨》。 11、“元曲四大家”是指关汉卿?、马致远 、白朴?、郑光祖。 12、关汉卿的性格和为人特点是风流倜傥，桀骜不驯 13、关汉卿作品中属于公案戏的有《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》。 14、关汉卿分别以赵盼儿、杜蕊娘、谭记儿三位妓女为主角的杂剧名是《救风尘》《金线池》《望江亭》。 15、关汉卿杂剧《窦娥冤》中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是血飞白练、六月飞雪 、亢旱三年。 16、元杂剧中号称 “神话剧”双璧的是李好古的《张生煮海》和尚仲贤的《柳毅传书》。 17、王实甫《西厢记》故事的本源来自唐代传奇小说《莺莺传》，艺术成就极高，被称为“北曲压卷之作”。 18、王实甫《西厢记》中的主要矛盾冲突是莺莺、张生和红娘与老夫人之间的矛盾。 19、“长亭送别”曲词中如“但得个并头莲，煞强如状元及第”、“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”、“我这里青鸾有信频须寄，你却休金榜无名誓不归”等有力表现了莺莺反礼教的叛逆性。 20、王实甫《西厢记》对元杂剧单人主唱的体制有突破，主唱人物有张生、莺莺 、红娘。 21、元代“四大爱情剧”指的是《拜月亭》?、《西厢记》、《墙头马上》?、《倩女离魂》。 22、在中国戏曲史上被称作“曲祖”、 高明《“南戏之祖”的是《琵琶记》。 23、《琵琶记》的创作动机是为了提倡风化，宣扬贤孝。 24、蔡伯喈、赵五娘是高明《琵琶记》中的人物。 25、下列南戏作品中属于《永乐大典戏文三种》的是《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。 26、元代“四大南戏”又称“荆刘拜杀”，即《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。其中艺术成就最高的是《拜月亭记》。 27、马致远《天净沙?秋思》中构成鼎足对的句子是“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。 28、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自张养浩《山坡羊》（潼关怀古）。 29、睢景臣[般涉调?哨遍]?《高祖还乡》形式上是一完整的套曲。其 主题深刻，对皇权进行了大胆的否定和嘲。作品运用代言体的方式，从一个乡民的角度去写，艺术构思新奇独特。 语言俚俗生动，比喻新颖，幽默诙谐，妙趣横生。 30、 “元诗四大诗人”是指虞基、杨载 、范梈 、萨都剌。 31、“铁崖体”指的是杨维桢的诗歌。 32、宋代说话分为四家，其中属于叙事文学范畴的是小说 、讲经、 讲史。? 33、璩秀秀、崔宁、郭立是话本《碾玉观音》中的人物。 二、名词简释 元杂剧、曲状元、《西厢记诸宫调》、南戏、诸宫调、话本、套数、散曲、说话四家、 三、思考分析题（附回答要点） 1、简述元杂剧的艺术体制 结构上一本四折，有时加一至二个楔子。曲调上用北曲，每折用同一宫调的曲子。角色上分未、旦、净、杂四大类。剧本组成含曲词、宾白、科三大部分，限一人主唱到底，分为旦本、未本。题目正名放在最后。 2、简述元代散曲的艺术特征 句式灵活多变；语言口语化、散文化，风格以俗为尚；审美取向明快显豁、自然酣畅。 3、关汉卿杂剧题材可分哪些类型？各有哪些代表作品？ 关汉卿杂剧题材多种多样，大致可分三类：历史剧，如《单刀会》《西蜀梦》；公案戏，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》；爱情风月戏，如《救风尘》、《谭记儿》、《谢天香》、《玉镜台》。 4、简述元代后期散曲创作的特点。? 题材极大扩张，写景、抒情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答、抒怀等无所不涉，确立了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局；哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成为散曲创作的主流；追求形式美，韵律平仄严谨，语言典丽，对偶工稳，风格以清丽为主。 5、南戏与杂剧在体制上有何不同之处？ 剧本结构不同：杂剧一本四折加一楔子，南戏没有出数限制。曲词用韵与演唱方式不同：杂剧每折限用一个宫调，南戏一出之中不限；杂剧由一人主唱，南戏则有独唱、对唱、合唱。题目正名位置不同：杂剧在剧末，南戏则在前面。演员上下场不同：南戏重要人物上场有“引子”、“开场白”（定场白），下场有“下场诗”。伴奏音乐不同：南曲伴奏以管乐为主，北曲则以弦乐为主。 6、元代南方戏剧圈的杂剧创作有何特点?? 答：作品明显体现出南方的人文色彩，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题