第5章家具造型形态的形式美原则.pptVIP

⑵渐变韵律—在连续重复排列中，逐渐地增加或减少某一要素的大小、形式或数量。 渐变韵律 ⑶起伏韵律—将渐变韵律呈起伏的变化，即有规律的波浪式起伏的韵律。 起伏韵律 ⑷交替韵律是指多种造型元素有规律地穿插、交替出现。 5．5．2 家具造型中的韵律构成 由家具的功能要素所决定的家具造型韵律感。有时家具的功能就决定了这款家具是一些基本功能的重复。 家具单体、部件、零件的构成所形成的韵律：组合家具中家具单体的重复使用或有规律地变化（如高低错落、由高到低等）所形成的韵律。家具单体中对部件的设计也能使家具产生韵律感，如柜类家具中相同柜门的反复使用，抽屉的连续排列等情形。 5.家具造型形态的形式美原则 研究表明：各种不同的设计思想、设计风格总是以不同的审美标准表现出来的；对设计的认识、批评所得到的各种不同的观点也是依据于不同的审美标准。这样一来，有意识地寻求设计中的美就成为了设计师们不可回避的事情了。 5．1 寻求家具造型中的“形式美” 5．2 统一、协调与对比 一件艺术作品的重大价值，不仅在很大程度上依靠不同要素的数量，而且还有赖于艺术家把它们安排得统一。换句话说，伟大的艺术，是把繁杂的多样变成最高度的统一。 在家具设计中，我们为家具造型的单调而担心得较少。因为家具实际的功能需要，会自发地形成家具造型多样化的局面，即家具造型中复杂的功能形态。当要把家具设计成得满足复杂的使用要求时，家具本身的复杂性势必会被演绎成形式的多元化，即使是使用要求很简单的家具，也可能需要一大堆的形态构成要素。因此一个家具设计师的首要任务就是把那些势在难免的多样化组成引人入胜的统一。 从变化和多样性中求统一，在统一中又包含多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样而又和谐统一，是家具设计的基本原则。 5．2．1 家具简单几何形状的统一与协调 家具造型设计中最主要、最简单的一类统一是简单几何形状的统一。 任何简单的、容易认识的几何形状，都具有必然的统一感。例如：对柜体空间的水平与垂直分割，造就了柜类家具以“矩形”为主体的表面印象，尽管这些“矩形”比例不一，错落有致，但仍然具有高度的统一感。 如图所示是具有类似形状的办公家具单体所构成的“集团式”办公组合家具。 5．2．2 家具造型元素的协调 在实际的家具设计工作中，我们可以采用几种不同的设计手法来尽可能的实现统一。 ① 强调次要部位对主要部位的从属关系来达到整体的“统一”。 尽管家具局部与局部之间、单体与单体之间存在某些差异，但通过强调主体的方法，可以使这些有差异的部分达到协调。 床身通常是床组合的主体、主要部位，而床头柜则“沦”为从属和次要，只要床头板高出于床头柜成为“中心”，床头柜与床头板之间在形状上的差异性是可以被接受的。 “重点” 任何设计作品，为了突出主题和强调某一方面，常常选择其中的某一部分，运用一定的表现形式进行较深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的感染力。 家具设计的重点处理主要表现在对功能、体量、视觉等方面的主体、主要表面、主要构件等进行重点处理。 A.家具的主要功能部件一般是家具的重点。如支撑类家具的“腿脚”，家具中与人体经常发生接触的部位等。 B.家具的视觉主要部位一般也是家具的重点。如椅子的靠背和座面，桌子的桌面及其侧边，柜体的正面，床的床头板等。 C.家具形体的关键部位一般也是家具的重点。这些部位常常是“塑造”家具风格的主要位置。如柜体的顶部、脚架，椅子靠背的顶端和椅脚，柜门上的拉手等。 ② 求得家具形状整体“表情”的协调。 通常我们所说的“一套”家具或一个“系列”家具，它们必然应具有某种“统一”的性质。这种统一大多数是建立在“相同的或相似的造型元素”的基础之上。 一种艺术风格、一种形状、一种装饰元素（如装饰题材、装饰图案等）、一种材料（材料的色彩、材料的质感等）、一种结构形式、一些相同的配件或功能单体、一种色彩或色彩搭配方式等造型元素，都可能成为“统一”的“纽带”。 5．2．3 统一中求变化 统一中求变化就是在统一的基础上、在不破坏整体感觉的前提下力求表现效果的丰富多彩。 “变化”即指冲突、对比。所以，“变化”有时可以取得比“统一”更强的视觉冲击力。 “对比”是求得变化的重要手段。对比就是把造型要素中的某一要素如线、色等按显著的差异程度组织在一起加以对