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介于国家与地方间的石柱县坝坝电影 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：介于国家与地方间的石柱县坝坝电影 2 一、问题提出 2 二、“坝坝电影”的个案调查 2 三、“坝坝电影”：国家与地方的耦合 4 （一）国家意志对地方社会的传输与影响 4 （二）地方社会对国家意志的接受和认同 7 注释： 9 文2：国家与集体间的农村矿产资源产权纠纷难题分析 9 一、我国现行矿产资源产权制度的基本内容与内在缺陷 10 1.现行矿产资源产权制度的内容 10 2.现行矿产资源产权制度的内在缺陷 11 二、农村矿产资源开发中国家与集体发生产权纠纷的根源 13 1.农村矿业产权和土地产权分属不同的法律主体 13 2.农村矿产资源产权流转与土地产权流转不同步 14 3.农村矿业开发中采矿权与土地使用权的时间期限不一致 14 三、农村矿业资源开发中国家与集体产权纠纷的解决之策 15 2.坚持矿业权优先原则，探索矿产资源国家产权的实现路径 16 3.在农村集体土地国有化过程中要切实保障土地产权人的利益 17 参考文摘引言： 18 原创性声明（模板） 19 文章致谢（模板） 20 正文 介于国家与地方间的石柱县坝坝电影 文1：介于国家与地方间的石柱县坝坝电影 一、问题提出 露天电影在国家文化启蒙与教育政策的推动下逐步进入农村百姓的视野，它所传递的意识、观念、情感等潜移默化地植入大众生活中，作为特殊的文化传播媒介，受到研究者的广泛关注。学界研究露天电影多从电影学的视角对其解读，剖析新世纪以来建设新农村的时代语境中，露天电影所发挥的功能，阐发露天电影的传媒功效、营销策略等问题。虽说此研究路径着实令人折服，但是在笔者看来，对露天电影的研究还存在较大的空间，不仅应该将20世纪八九十年代的露天电影纳入其考量之中，此时段露天电影所隐现的政治化、国家化倾向也应受到足够的重视，还需要深究国家的政治行为在推行中借助什么来完成，同时农村又是如何来接受的。鉴于此，以笔者家乡石柱县为例，通过地方志等文献资料的查阅收集和对石柱县部分场镇年满60岁以上的老人进行口头访谈等形式，来探讨20世纪八九十年代石柱县“坝坝电影”究竟在农村传播过程中如何实现国家到地方和地方到国家的双向流通，进而考量在此过程中“坝坝电影”所呈现的独特价值意义。 二、“坝坝电影”的个案调查 20世纪八九十年代，石柱县由于经济并不发达，人民生活水平不高，对精神娱乐的追求也表现得并不明显。早期，由于文化匮乏，百姓农闲时常有的娱乐方式只有看土戏、唱地方民歌以及跳土家摆手舞等。这些土家族本土艺术相较于电影而言内容陈旧单一，受众仅为部分老人，其形式也被集视觉、听觉于一体的动态画面所超越，因而电影更受百姓的青睐。每逢放映当日，以石柱县为代表的西南农村地区，犹如农村赶场，呈现出“节庆”的场面。90年代以前石柱县就组建过许多“坝坝电影”放映队，分布于县城、西沱镇、下路镇、王场镇（原王场乡）等各个乡镇，成为文化传播的流动站。 笔者阅读《石柱县志》后发现，在20世纪80年代初期，石柱并无固定的电影放映院。1984年，电影公司在县城五一路（今街心花园左侧）建立1028座电影放映院。1988年后，西沱镇、王场乡建有电影院，其余区乡和茶园煤矿、赶家桥煤矿、黄连总公司、龙池坝水泥厂以及各区学校建有公用的放映室，农村仍为露天放映。[1]20世纪八九十年代的西南农村，电影放映的方式仍然延续80年代以前的露天“坝坝电影”形式。此外，笔者抽选石柱县南宾镇、下路镇、西沱镇黎场乡、黄鹤镇（原马武镇黄鹤乡）、王场镇（原为王场乡）五处作为调查点，以60岁以上的老人为口头采访对象，分别就以下内容进行访谈，包括“坝坝电影”的放映形式、放映地点、放映操作、观影场面、放映片目等。 采访中笔者收集到许多在20世纪八九十年代期间播放的电影片名，由于被采访者年龄较大，老人所谈及的是回忆中印象较为深刻的影片。其中播放的影片包括：抗战片（如《地道战》《地下游击队》《小兵张嘎》《闪闪的红星》《白毛女》《董存瑞》《东方红》《地雷战》等）、少数民族生活片（如《刘三姐》《五朵金花》《冰山上的来客》《草原上的人们》《阿凡提》等）、爱情片（如《白蛇传》《庐山恋》等）、武侠片（如《少林寺》《霍元甲》等）、农村生活片（如《老井》《黄土地》《农田喜事》）以及有关种植、养殖和安全用电防火等的宣传片（如种柑橘、养猪等方面）。此外，在片歇时还会播放一些革命歌曲、村内通知等。这些影片的放映时间几乎与农村赶场时间①一致，在赶场当天下午五六点左右在各乡、场政府办公点面前的空地、场镇学校的操场等地放映。另外于节日期间（如国庆节等）也会安排放映