服装设计的创造性思维.pptVIP

第三十页，共五十一页。 第三十一页，共五十一页。 肌理美 第三十二页，共五十一页。 第三十三页，共五十一页。 节奏美 第三十四页，共五十一页。 第三十五页，共五十一页。 视觉图象的审美性 抽象图像的审美性 具象图像的审美性 第三十六页，共五十一页。 服装设计的创造性思维 第一页，共五十一页。 设计思维的概念 设计思维是设计理念形成的基础，服装设计师在日常生活中无时无刻不在感知世界，从宏观到微观、从古到今、从现实到幻想，设计思维就是在这样不断的感知中得到升华，自然地将设计思维融合到服装的理念中去，通过具体的物质形象转化为实物。这一过程就是服装设计的思维过程。 第二页，共五十一页。 服装设计的思维是首先是一种设想，设想的基础则在设计师的感知。设计师对于事物的感知方法与艺术家有很大的雷同。无论长途旅行、采风调研还是坐拥书城、寻访古迹，服装设计师观察事物应具备有别于大众、高于大众的方法和视野，学会运用联想、想像、发散思维、逆向思维等方法，做到举一反三、触类旁通。有能力从某一抽象词汇或图形中概括出具体可感的服装形象和实物来。 第三页，共五十一页。 什么叫联想法? 服装设计的想像？ 第四页，共五十一页。 联想法是指以某一意念展开联想,通过数次思维运作,最后定位于另一个意念的设计方法.确切地说,这是一种思维转变的方式,是由一种想象导入另一种想象的过程.这种方法适合于对设计题材的开发,也适合于灵感来源的转变. 在设计需要的时候展开联想，带有一定的强制性和功能性，联想的结果令人惊讶，这是发散性思维的特征，是每个设计师应该具备的思维方式。 第五页，共五十一页。 服装设计的想像 想像是比联想更为复杂的一种心理活动；是在当前知觉和以往知觉经验的基础上展开的各种知觉心理印象和记忆心理印象的重新化合；也就服装设计思维中最富创造性的心理活动。要进行审美的想像，必须有丰富的记忆材料，这些材料小部分储存在意识层中，而绝大部分则储存在潜意识层和无意识曾中。 第六页，共五十一页。 设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法 第七页，共五十一页。 设计图象的概念和意义 设计图象的概念 ————————设计图像是“图”和“像”的统一。“图”即计划、谋划和意图，“像”是形态和样子。设计图像既有生动具体的形象性，又具有一定程度的概括性。 第八页，共五十一页。 设计图象的意象意义 —————————设计图像是从客体中摄取信息，并通过相应的形象负载和储存这些信息。，人们可以通过进一步加工设计图像，产生新的设计灵感、意象联想、新的创意。 第九页，共五十一页。 设计图象的符号意义 ——————————由语言符号和非语言符号组成，设计图像符号是一种非语言符号形式。最显著的例子莫过于标志，从原始部落的图腾标志到现代企业的形象标志，都体现和代替了客观存在物。 第十页，共五十一页。 第十一页，共五十一页。 第十二页，共五十一页。 第十三页，共五十一页。 设计图象的性质 设计图象符号的创造性 ——————————设计图像符号并不是对客观事物的简单模仿，而是一种创造，是对客观事物的再加工，所以视觉符号的创造，是一种概括性、条理化的幻想，并强调真实性和艺术假定性的高度统一。 第十四页，共五十一页。 设计图象是真实性与假定性的统一 ————————————————作品所显示的功能是真实的、客观的，不是虚假的。而这种真实性是从假定性图像的抽象创意开始的。 第十五页，共五十一页。 设计符号的有限性和无限性 ————————————设计图像符号的形式、数量的有限性和所表达的内容、意义的无限性的统一。 第十六页，共五十一页。 设计图象的审美规律 形状美 比例美 结构美 色彩美 肌理美 节奏美 第十七页，共五十一页。 形状美 第十八页，共五十一页。 第十九页，共五十一页。 第二十页，共五十一页。 第二十一页，共五十一页。 第二十二页，共五十一页。 比例美 第二十三页，共五十一页。 第二十四页，共五十一页。 第二十五页，共五十一页。 结构美 第二十六页，共五十一页。 色彩美 第二十七页，共五十一页。 第二十八页，共五十一页。 第二十九页，共五十一页。